Тим Шоукросс Пришельцы из космоса. Что случилось в Розуэлле в 1947 году? часть 4

Во время второй мировой войны он занимался конструированием принимающих и передающих устройств для радиозондов. В последующем он создал небольшое производственное предприятие, которое работало над выполнением заданий по проекту «Манхэттен», выпуская компоненты взрывного механизма для атомной бомбы. Литл налаживал свое производство на авиабазе Киртленд и часто посещал ракетный полигон Уайт Сэндс. (Расстояние между Уайт Сэндс и Киртленд составляет примерно 360 километров.) Литл вспоминает случай, который произошел, когда атомная бомба хранилась недалеко от взлетной полосы на авиабазе.

«Мы заметили внеземные летательные аппараты, которые, по нашему мнению, наблюдали за тем, что мы делали. Единственные приборы, с помощью которых мы могли их наблюдать, были теодолиты. Эти аппараты выглядели так: диск и шишка наверху; они двигались очень быстро, когда хотели удалиться. Было похоже, что они осуществляли наблюдения в неурочное время — много раз мы замечали их рано утром, потому что проделывали на авиабазе разные штучки с атомным оружием под покровом темноты. И тогда мы заметили эти аппараты рано утром. Казалось, они наблюдали за нами, выясняя, что мы делаем на авиабазе».

Литл убежден, что «аппараты» скоро поняли, что за ними наблюдают, и тогда они «с очень большой скоростью удалились». Он считает, что они могли развивать скорость от 9 до 18 тысяч километров в час.

Однажды, находясь на аэродроме Райт, Литл получил новое подтверждение тайны НЛО и их способности уклоняться от контакта, когда его пригласили посмотреть фильм, снятый летчиком ВВС во время полета. «Там был показан монитор, на котором обозначались движения реактивных самолетов, посланных, чтобы догнать НЛО, но они не смогли выполнить это задание. Как только они стали объектом наблюдения, аппараты быстро исчезли из поля зрения».

Литл не помнит точно, когда смотрел этот фильм. Он считает, что это произошло в конце 1940-х — начале 1950-х годов. Это похоже на правду, так как на эти годы приходится пик «тарелкомании» и большое количество наблюдений вызвало беспокойство в ВВС. Общие впечатления Литла подтверждают многие ученые и высшие офицеры, которые работали на различных засекреченных военных объектах вокруг пустыни Нью-Мексико. Даже такой архискептик, как Чарлз Мур, который принимал участие в осуществлении проекта «Могол» и других запусков в Аламогордо в 1947 году, направил официальный отчет о своих наблюдениях.

«Я видел много НЛО», — признался Мур, когда я встретил его в Нью-Мексико в 1995 году, чтобы послушать его рассказ о проекте «Могол». Тогда он выражал уверенность в том, что на ранчо Фостер был подобран один из его воздушных шаров и что этот шар лежит в основе тайны Росуэлла. «Некоторые из них были нашими воздушными шарами или воздушными шарами, запущенными другими людьми. Я видел один такой объект, когда готовил к запуску большой воздушный шар по программе для Военно-морского флота. Я производил измерения скорости и направления ветра, когда увидел объект, который напоминал воздушный шар. Он двигался более быстро, и я стал следить за ним с помощью теодолита. Я заметил, что он двигался против ветра, направление которого я определил позже. Он пролетел по небу за шестьдесят пять секунд на северо-восток, при этом поднимаясь все выше и быстро уменьшаясь в видимых размерах. Мы сообщили о нем».

ВВС, в которых служил Мур по контракту, не смогли найти объяснений, и этот случай пополнил длинный список необъясненных явлений, которые служили для ориентации при выполнении проекта «Голубая книга».

Сейчас ВВС США отвергают представление о том, что любой неопознанный летающий объект или «неопознанное воздушное явление» (НВЯ) могут быть объяснены внеземными причинами. Однако в период, когда в Америке было сделано множество наблюдений летающих объектов, а ВВС осуществляли собственные исследовательские проекты (в конце 1940-х годов), они проявляли большую открытость ума, как мы видели из доклада «Оценка ситуации», отвергнутого руководством. Несмотря на приказ генерала Ванденберга уничтожить все экземпляры этого доклада, он не смог полностью уничтожить «внеземную» гипотезу из официального мышления. В одном из приложений к проекту «Сайн» были многочисленные отсылки к «внеземной гипотезе». В разделе «Космические корабли» приложения "С" («Некоторые соображения, касающиеся объяснений сообщений о неопознанных летающих объектах»), которое было составлено членом научно-консультативного совета при администрации начальника штаба ВВС Дж.Э. Вэлли, было сказано:

А. Если есть внеземная цивилизация, которая может производить подобные объекты, то вполне возможно, что ее развитие намного опередило нашу. Этот аргумент может быть обоснован без необходимости прибегать к астрономическим гипотезам.

В. Такая цивилизация может заметить, что на Земле имеются атомные бомбы и быстро создаются ракеты. Учитывая прошлую историю человечества, представители такой цивилизации могут проявлять обеспокоенность. Поэтому мы можем в настоящее время ожидать такого посещения.

Так как испытания атомного оружия легко наблюдать с большого расстояния, мы можем предположить, что существует некая связь между временем атомных взрывов, временем, когда космические корабли были замечены, а также временем, которое необходимо для того, чтобы такие корабли прибыли со своей базы и убыли на нее".

Представление о том, что «летающие тарелки» являются космическими кораблями, было исследовано Дж.Э. Липпом, сотрудником отдела ракет из «Рэнд корпорейшн». В своем письме к руководителю научно-исследовательского отдела ВВС он обосновал, насколько высока вероятность жизни за пределами Земли, в то время как в другом научно-исследовательском проекте разбиралось, какими летными характеристиками и внешними данными должны обладать космические корабли. Давая оценку прогресса, достигнутого в науке за сравнительно короткое время, Липп написал захватывающий дух прогноз, в котором рассмотрел возможность появления различных форм жизни на Марсе и Венере. Липп писал: «Астрономы в целом согласны с тем, что лишь на одной планете Солнечной системы (кроме Земли) могут существовать высшие формы жизни. Такой планетой является Марс. Однако даже Марс кажется пустынным и негостеприимным, а поэтому человеческая раса там была бы больше озабочена выживанием, чем жители Земли».

Далее Липп процитировал книгу «Земля, Луна и планеты» Ф.Л. Уипла: «Если мы правильно представляем себе историю развития Марса, то у нас мало оснований считать, что жизненные процессы развивались там иначе, чем шла земная эволюция. Исходя из этого возникает три возможности. Во-первых, разумные существа могли защитить себя от чрезмерной потери атмосферы, кислорода и воды, создавая такие дома и города, которые бы контролировались в научном отношении. Во-вторых, можно предположить, что эволюция могла привести к созданию существа, способного вынести суровый климат Марса. В-третьих, человеческая раса могла там погибнуть».

Делая логический вывод из марсианской гипотезы, Липп переходит к рассуждениям: "Было бы разумно сделать следующий логический шаг и предположить, что Венера является возможным домом для разумной жизни. Правда, там атмосфера состоит из углекислого газа с тучами из формальдегида, а воды или мало, или совсем нет.

И все же живые организмы могут развиться в химическом окружении, которое является необычным для нас: например, растительная жизнь развивается на основе энергетического цикла, совершенно отличного от того, в котором существует человек. Различные люди предполагали, что представители высокоразвитой цивилизации с Марса или Венеры могли посещать Землю с интервалами в десятилетия, а то и целые эпохи. Сообщения об объектах в небе передаются из поколения в поколение. Если это так, то раса, обладающая таким уровнем знаний и мощи, могла бы установить какую-нибудь форму прямого контакта. Они могли увидеть, что обитатели Земли не обладают способностью нанести вреда своим космическим соседям. Если представители такой расы бояться завезти домой болезни, то они бы, по крайней мере, попытались бы общаться. Трудно поверить, что технически совершенная раса прибыла бы сюда, продемонстрировала бы свои достижения таинственным образом, а затем просто удалилась бы… раса, которая обладает инициативой в освоении планет, вряд ли проявила бы такую робость, чтобы остановиться на полпути, когда главное уже сделано.

Следует рассмотреть еще одну гипотезу. Она сводится к тому, что марсиане давно наблюдают за Землей и их обеспокоили атомные взрывы. Эти наблюдения могли привести их к мысли о том, что мы — воинственны и что мы находимся на пороге космических путешествий… Первые летающие объекты были замечены весной 1947 года после пяти взрывов атомных бомб, в Аломогордо, Хиросиме, Нагасаки, на полигонах «Перекресток А» и «Перекресток Б». Из них первые два были произведены таким образом, что могли быть видимы с Марса. Видимость третьего испытания с Марса сомнительна (на краю земного диска в дневное время), а два последних происходили на той стороне Земли, которая была невидима с Марса. Вероятно, что астрономы Марса, на котором разряженная атмосфера, могли соорудить достаточно большие телескопы, с помощью которых можно видеть взрывы атомных бомб на Земле, даже на расстоянии в 300 миллионов километров во время испытания в Аломогродо и в 275 миллионов километров во время бомбардировки Хиросимы. Самым слабым звеном в этой гипотезе является то обстоятельство, что постоянное наблюдение Земли на предмет возможной защиты от нее является продолжительным (длящимся, возможно, целые тысячелетия) и скучным занятием и вряд ли какая-либо раса, которая хотя бы отдаленно напоминает людей, могла бы посвятить себя этому. Во всяком случае мы не занимаемся такими делами".

Представление о том, что НЛО является проявлением благосклонного внимания со стороны каких-то наших внеземных соседей, приобрело всеобщую популярность. Все возраставший поток невероятных рассказов о встречах с красивыми визитерами из других миров выплеснулся на страницы массовых газет, журналов и книг. Некий доктор Дэниел Фрей (видимо, звание «доктор» является так же вымышленным, как и его повесть) написал книгу под названием «Случай в Уайт Сэндс». В ней он утверждал, что, работая на полигоне Уайт Сэндс, являвшемся базой в Нью-Мексико для испытания первых американских ракет, он увидел, как приземлилась летающая тарелка. Удивившись, автор книги приблизился и хотел было потрогать корпус тарелки, как услыхал голос: «Лучше не трогай, парень, а то обожжёшься!»

Как только корпус остыл, а Фрай успокоился, он вступил в контакт с существом, который откликался на имя «А-лан», которое можно было для удобства произносить и как «Алан». «Алан» пригласил Фрая на борт корабля и прокатил его до Нью-Йорка и обратно; все путешествие заняло менее тридцати минут. Во время полета Алан попросил Фрая, чтобы тот написал книгу о необычном приключении для того, чтобы мир не погряз в «жуткой пучине» ядерной войны. Алан терпеливо объяснил землянину, что он и его люди не могут лично обратиться к жителям Земли с такой просьбой, потому что появление существ из космоса нарушит неустойчивое «эгоцентричное» равновесие земной цивилизации. Дополнительный и своевременный совет содержался в призыве к «Пониманию» между народами Земли. Видимо, совет был услышан, потому что мы сумели не уничтожить себя.

Другие современные отчеты о близких контактах включали рассказ Ховарда Менджера, рисовальщика афиш из Нью-Джерси, который в лесу познакомился с летающей тарелкой и ее обитателями уже в 1932 году. В отличие от маленьких и вредных современных существ, стремящихся провести свои чудовищные медицинские эксперименты над своими жертвами в операционных на борту своих космических кораблей, прежние пришельцы 1950-х годов были гораздо приятнее. Пришелица, которую встретил Менджер из Нью-Джерси, была длинноволосой белокурой красавицей, которая сидела, прислонившись к скале, возле кристально чистых вод ручья. Вместо существа с тощими руками, огромной головой и миндалевидными глазами Менджера встретила особа, одетая в прозрачный «лыжный костюм», под покровом которого наш везучий герой сумел разглядеть «изгибы прекрасного тела». Не удивительно, что эта встреча в лесах Нью-Джерси вызвала «огромный взрыв теплоты, любви и физического влечения». Это видение внеземного неба объяснило молодому человеку, что оно «проделало большой путь», и вскоре исчезло. Следующий контакт имел место во время отпуска, который Менджер получил, когда проходил воинскую службу. Дело было в Хуаресе, в Мексике, неподалеку от границы в районе Эль-Пасо (штат Техас). Молодой человек с длинными белокурыми волосами пригласил его в такси. Хотя Менджер отказался от этого предложения, он позже узнал, что молодой человек был эмиссаром из космоса. Ему также сообщили, что мексиканцы принадлежали к одной из избранных рас, с которыми был установлен контакт задолго до того, как конкистадоры познакомились с ацтеками". Белокурые внеземные жители поделились многими своими секретами со старыми цивилизациями Земли, но, к сожалению, стали свидетелями того, что их знания и высокие достижения их технологии были утрачены в ходе вторжений и завоеваний, осуществленных более агрессивными расами.

Затем отправившись как-то на Гавайские острова, Менджер отвлекся от обычного туристского маршрута и забрел в какую-то живописную пещеру, где ему опять повезло, и он вновь имел контакт с инопланетянами. На сей раз это было видение смуглой красотки, которая была облачена в розовую прозрачную тунику и такие же шаровары. От нее исходило мощное излучение духовного совершенства, и оно вызывало «сильное физическое влечение, которое невозможно было сдержать в ее присутствии».

Менджер пережил все эти межгалактические волнения и войну, и в 1959 году написал книгу «Из космоса к тебе», хронику многочисленных встреч, в которых он служил пришельцам посредником. В этой роли он должен был снабжать их различными земными изделиями. Среди них была коллекция лифчиков для летающей тарелки, битком заполненной девушками. Он описал их неблагодарность, когда они стали швыряться в него лифчиками, заметив при этом, что там, где они живут, таких вещей не носят! Пришельцы-мужчины были, видимо, более дружелюбно настроены и в обмен на его помощь раскрыли ему секрет «мотора на свободной энергии». Нет сомнения в том, что представители «Форда» и «Дженерал Моторс» пришли бы в смятение, если бы увидали фотографию Менджера, на которой он был изображен, держа в руках небольшую конструкцию из соединенных пружиной шарикоподшипников.

Менджер утешался тем, что был не единственным, кто испытал близкий контакт с внеземной женщиной. Трумэн Бетрурум опубликовал дневник о своих приключениях в космосе в 1954 году под заголовком «На борту летающей тарелки». Автор — бывший дорожный строитель из Калифорнии, вступил в контакт сначала с более знакомыми нам «людьми небольших размеров, ростом примерно в полтора метра». Их делегация, состоявшая только из мужчин, которые в совершенстве владели английским языком, пригласила его на борт корабля, капитаном которого была женщина. Ее звали Ора Ранес, автор считал, что она — «само совершенство формы и красоты». Ора приветствовала его от имени планеты Кларион, которая всегда заслонена нашей Луной. На Кларионе нет налогов и политики, а существа, такие как она, сойдут за жителей нашей планеты, оказавшись на Земле. Автор засвидетельствовал, что позже он встретил Ору в ресторане, когда та пила апельсиновый сок, но она сделала вид, что его не заметила.

Вероятно, самым прославленным из всех землян, вступивших в контакт с внеземными существами, был Джордж Адамский, польский иммигрант, 1891 года рождения, который стал самым знаменитым, а затем наиболее высмеиваемым уфологом. В соавторстве с британским писателем Десмондом Лесли Адамский написал книгу «Летающие тарелки приземлились», которая стала бестселлером. За ней последовала другая книга, в которой излагались его межзвездные путешествия «Внутри космических кораблей». В ней он рассказал о своих многочисленных встречах с пришельцами; внешность каждого из них была поразительно похожа на нашу. Разница была лишь в том, что все они были очень красивы. Его попутчики были родом с Юпитера, Венеры и Сатурна. Адамский опубликовал несколько фотографий, которые сейчас объявлены фальшивками. Он заявил, что лидера «Космического Народа» зовут Хозяин. Адамскому повезло, и он провел много часов в обществе Хозяина, беседуя с ним на философские темы и наслаждаясь выпивкой и обществом прекрасных внеземных дев. Несмотря на наглую неправдоподобность своих приключений, Адамскмй стал звездой лекционных выступлений, а также радио и телевизионных шоу. Без сомнения, он был первым, кто успешно заработал немало денег, создав целый набор фильмов и книг, основанных только на желании людей поверить интересной истории, а не правде!

Пришельцы Адамского принимали интересы человеческой расы близко к сердцу и терпеливо объясняли, что их миссия состоит в том, чтобы предупредить землян об угрозе уничтожения планеты путем экспериментов с новым атомным оружием. Миссия автора сводилась к тому, чтобы передать это послание. Он справился с этой миссией и сумел поддерживать веру в свой обман в течение многих лет вплоть до своей смерти в 1965 году.

Знаменательно, что многие из эпизодов приключений Адамского были добросовестно воспроизведены в последующих рассказах, написанных его современниками. Среди них были и писатели, такие как автор бестселлеров Уитли Стрибер, чья книга «Общение» является отчетом о том, как он еще в детстве был похищен пришельцами. То обстоятельство, что до написания этой книги ее автор был известен как плодовитый создатель научно-фантастических произведений, не ослабило желания читающей публики глотать очевидное вранье. Противоестественным образом люди более склонны верить врунам, чьи корыстные интересы особенно очевидны!

10.

Совокупность нескольких социальных и технологических факторов в годы после второй мировой войны стимулировала интерес людей к научной фантастике и безудержному сочинительству. Самым большим из них явилось то обстоятельство, что конец войны освободил американский народ от тревог 1940-х годов. К этому времени стали реальными некоторые научные достижения, которые невольно воплотили в жизнь пророчества писателей-фантастов предшествующего поколения. Когда наблюдения за «летающими тарелками» достигли эпидемических масштабов в 1947 году, этим почти истерическим интересом воспользовались издатели, писатели, журналисты и кинематографисты. Они все успели вскочить в поезд, движимый спросом на рассказы о фантастическом. Эти рассказы могли быть самыми разными — и про демонов в небе, и про демонов в морских глубинах. Среди них были и книги Жюля Верна в толстых переплетах, и комиксы с приключениями Дэна Дейра, Бака Рождерса и Супермэна.

Одной из ведущих фигур в этой области был Рей Палмер, главный редактор ежемесячного журнала «Удивительные рассказы». Любимая тема воплотилась в нескольких рассказах Ричарда Шарпа Шейвера, который писал отчеты о своих путешествиях в таинственнре подземное царство в недрах Земли. Там живут два соперничающих племени: Деросы и Теросы. Помимо прочего Шейвер утверждал, что можно увидеть корабли этих подземных рас, когда они плывут в небесах над подземным царством. Можно видеть и космические корабли с других планет, которые стали колониями потомков народа Атлантиды. Видимо, атланты эмигрировали в космос после гибели Атлантиды примерно 12 000 лет тому назад. Рассказы Шейвера стали чрезвычайно популярны, а некоторые издания журнала расходились тиражом в 250 тысяч экземпляров.

Июньский выпуск 1957 года был полностью посвящен подземному царству Шейвера, а октябрьский номер быстро отреагировал на летние страсти вокруг НЛО. «Часть известной всему миру Тайны Шейвера оказалась правдой! 25 июня (и еще раньше, как это сейчас доказано) в нашей стране были замечены таинственные сверхзвуковые суда, либо космические корабли, либо корабли из пещер! Анализ фактов свидетельствует о том, что эти корабли не были и не могли быть созданы какой-либо цивилизацией, существующей на Земле».

Другой журнал, который был скорее похож на бюллетень, а не на издание, называвшийся «Сомнение», был учрежден членами Фортейского общества, созданного в память Чарлза Форта, основателя учения о странных происшествиях, необъясненных, паранормальных и небесных явлениях. В осеннем издании 1947 года имелось подробное описание явления «летающих дисков». Рей Палмер также быстро пошел по следам Кеннета Арнольда. 15 июля он послал Арнольду предложение сотрудничать с его журналом и принять участие в расследовании другого наблюдения, которое было сделано вблизи порта Такома. Там два свидетеля заметили летающую тарелку, которая, по их сообщениям, взорвалась, обсыпав их обломками; некоторые из них свидетели сумели сохранить. Арнольд отверг несколько других предложений использовать его приключение, но заинтересовался предложением Палмера и согласился участвовать в расследовании. Более того, он привлек к этому делу своего друга и такого же очевидца пилота компании «Юнайтед эйрлайнс» капитана Э.Дж. Смита. Арнольд даже связался с двумя исследователями из ВВС, Брауном и Дэвидсоном, которые согласились прийти к нему и побеседовать с новыми свидетелями. Однако после того, как Арнольд объявил, что «обломки» являются кусками лавы, вся эта история растаяла без следа. Это был очередной обман, количество которых, к несчастью, постоянно возрастало в последующие годы, превратившись в постоянный рацион потребления читателей изданий, продававшихся главным образом в супермаркетах. Причем эти выдуманные рассказы выдавались за чистую правду. Однако к чести редактора журнала «Удивительные рассказы» он стал расследовать вышеупомянутую историю, хотя ему ничего бы не стоило просто ее опубликовать. Сегодняшним американским изданиям, распространяемым в супермаркетах, таким как «Нейшенал инквайерер» и «Уорлд ньюс», совершенно неизвестно, что такое «журналистское расследование». Да, впрочем и само понятие «журналистика» им вряд ли ведомо. Палмер воспользовался успехом, который он приобрел, издавая «Удивительные рассказы», и в следующем году основал новый журнал «Судьба». В его первом выпуске был опубликован подробный рассказ о наблюдениях Арнольда в Каскадных горах.

Главной причиной растущего интереса к предметам, о которых писали такие журналы, как «Удивительные рассказы» и «Судьба», был прогресс в технологиях, о которых люди до сих пор читали лишь в научно-фантастических произведениях и считали плодом воображения их авторов. Прежде всего этот прогресс связывался с созданием ракет. В отличие от британцев, которые на себе испытали ужасы «Фау-1» и «Фау-2», большинство американцев едва-едва слышали об этих ракетах, а уж тем более не видали ни их, ни реактивных самолетов до конца войны. Когда изобретатель гитлеровского секретного оружия был вывезен из оккупированной Германии американской разведкой в конце войны, родилась американская программа развития ракетного производства. То, что до сих пор служило предметом для научно-фантастических книжек и комиксов, теперь стало реальностью в пустынях Нью-Мексико и в еженедельной кинохронике.

Вернер фон Браун родился в Вирзитце (ныне Виржицк, Польша). Он окончил Берлинский университет в 1934 году, а уже в юности стал проводить эксперименты с ракетами. С 1937 по 1945 год он был директором Германского ракетного исследовательского центра в Пейнемюнде на побережье Балтийского моря и руководил созданием «Фау-2», ракеты дальнего радиуса действия на жидком топливе. Этими ракетами бомбили Англию в последние месяцы второй мировой войны. В 1945 году он был захвачен американской разведкой. В обмен на обещание получить свободу Вернер фон Браун согласился отправиться в США и стать техническим советником ракетной программы США, осуществлявшейся на полигоне Уайт Сэндс в штате Нью-Мексико. По сути, он был руководителем этого объекта, на котором также находились несколько трофейных «Фау-2». В 1950 году он был переведен в Хантсвилл (штат Алабама), где в течение десяти лет возглавлял ракетную программу «Редстоун» («Красный камень». — Прим. перев.). Фон Браун получил американское гражданство в 1955 году, а в 1960 году стал директором научно-технических исследований в Центре космических полетов имени Джорджа С. Маршалла (при НАСА) в Хантсвилле. Он играл решающую роль в осуществлении американской космической программы и был ведущей фигурой, способствовавшей успехам американцев в их соревновании с русскими в освоении новых космических рубежей. Он также отвечал за разработку ракетоносителя «Сатурн-V», который был использован при выведении на орбиту космического корабля «Апполон», доставившего людей на Луну.

Летом 1947 года фон Браун и многие другие немецкие ученые, взятые в плен американцами, вместе с их американскими коллегами проводили эксперименты с трофейными ракетами «Фау-2» и работали над программой, в ходе осуществления которой должны были быть созданы новые ракеты. Хотя общепризнанно, что это явилось началом осуществления космической программы, главная Цель переправки фон Брауна в Уайт Сэндс состояла в том, чтобы создать более точный и мощный вариант ракеты «Фау-2», способный переносить больше взрывчатых вещества и на большие расстояния.

«Программа „Фау-2“ была начата здесь около 1946 года, — вспоминает Дон Монтойя, руководитель отдела информации Уайт Сэндс и историк ракетного полигона. — В это время Вернер фон Браун и многие другие ученые, которые работали с ним в Германии, были заполучены американцами в ходе осуществления операции „Скрепка для бумаг“ и привезены сюда. Сначала их поместили в Форте Блисс (штат Техас) и каждый Божий день возили оттуда на полигон Уайт Сэндс. В марте 1946 года здесь оказалось наибольшее количество немецких ученых. Именно тогда был совершен первый успешный запуск „Фау-2“. Ракета была собрана из трофейной техники, вывезенной из Германии. Запуск состоялся в мае 1946 года. Ракета поднялась на высоту семьдесят километров над земной поверхностью».

В начале над осуществлением первой американской программы создания ракет, получившей название «проект Гермес», трудилось до сотни немецких ученых. Они пытались использовать годные ракеты «Фау-2» и запускать их как можно выше и как можно дальше. Гигантская военно-промышленная и электронная компания «Дженерал электрик» активно участвовала в осуществлении этого проекта, пытаясь заполучить секретные технологии немцев.

«Сначала „Фау-2“ использовали главным образом для научных целей, а не для военных. В ходе запусков проводились эксперименты по фотографированию и использованию рентгеновских лучей, осуществлялись исследования космического пространства. Аппаратура размещалась в носовой части ракет „Фау-2“, которые запускались с полигона Уайт Сэндс, — объяснял Монтойя. — В носовом конусе ракет могли разместить все, что угодно: от амеб до мышей. Одна серия экспериментов, получившая название „проект Альберт“, предусматривала запуск обезьянки. Нет необходимости говорить, что обезьянка не выжила из-за некоторых технических трудностей при возвращении носовой части в земную атмосферу».

На авиабазе Холломэн, которая примыкала к полигону Уайт Сэндс, находилось медицинское отделение авиации, в котором также проводились эксперименты. Цель этой программы состояла в том, чтобы определить воздействие на живой организм полета на большой высоте. На рассекреченных кадрах из фильмов, снятых в это время, можно увидеть целый зверинец, который был мобилизован на службу во славу Дяди Сэма. В одном фильме можно увидеть, как выстроившиеся в ряд четверо ученых, одетых в белые халаты и при галстуках, торжественно запускают больших домашних котов в воздух: в ходе полета на самолете на них проверялось воздействие невесомости на организм.

На территории авиабазы была проложена длинная железная дорога, по которой передвигались сани с реактивным двигателем. К сиденью этих саней пристегивались различные животные, такие как собаки и шимпанзе. Цель экспериментов состояла в том, чтобы измерить последствия быстрого ускорения и падения скорости для организма. Существует много страшных кадров в фильмах, на которых изображены шимпанзе, пристегнутые сложной упряжью к различным инструментам. Эти инструменты регистрировали жизненные функции организма. Несколько животных были принесены в жертву во имя науки, пока американские ученые осуществляли опыты с тем, чтобы выяснить воздействие космического полета на организм.

В наши дни многие сочли бы немыслимым проводить такие эксперименты, но в 1947 году таких сдерживающих моментов не существовало. Согласно официальной записи, сделанной в ходе осуществления программы испытательных полетов, «на полигоне Уайт Сэндс медицинское отделение авиации авиабазы Райт-Паттерсон осуществило пять полетов, во время которых проводились биологические эксперименты. Живые животные направлялись в космос для того, чтобы узнать о возможных опасностях и условиях, ограничивающих пребывание человека в космическом пространстве». Дэвид Дж. Саймон, бывший тогда капитаном ВВС США и инженером проекта вплоть до второго полета, заявил: «Какие существуют проблемы космического полета? Рассуждая чисто теоретически, можно указать ряд опасных моментов и ограничивающих обстоятельств и одновременно придумать способы, как можно уберечься от опасностей и преодолеть трудности. Однако лишь осуществив эксперимент, можно доказать или опровергнуть ту или иную гипотезу, найти способы борьбы с угрозами и впервые обнаружить наличие таких опасностей, о существовании которых и не подозревали. Только в том случае, когда мы получали животное, которое уцелело во время эксперимента и в организме которого не было обнаружено никаких негативных последствий, можно было утверждать, что ни одна существенная трудность не осталась без внимания».

Вполне возможно, что с животными проводились еще более ужасающие эксперименты, которые никогда не стали достоянием гласности. Некоторые животные могли быть помещены в боевую головку специально перестроенной ракеты, которая затем разбилась вблизи от Росуэлла. Догадки такого рода позволяют объяснить сообщения о телах и необходимость обращения к похоронному агенту Гленну Дэннису по поводу гробов детских размеров. Можно ли предположить, что фон Брауну и его команде дали возможность провести эксперименты с людьми? Возможно, калек или детей из приютов убедили принять участие в каком-то ужасном эксперименте, который прошел неудачно, а затем был скрыт. Это предположение ужасно, и нет свидетельств того, что правительство США участвовало в таких бесчеловечных испытаниях, но, к сожалению, такая версия не находится за пределами невероятного.

В конце концов многие считали Вернера фон Брауна военным преступником, который избежал правосудия. В подземном комплексе в Пейнемюнде, в котором он создавал свои первые орудия устрашения, находились невольники. Они жили и трудились в жутких условиях, болезни и жесткость были их постоянным проклятием, тысячи людей погибали во имя того, чтобы воплотить в жизнь его мечту о секретном оружии, которая бы изменила соотношение сил в пользу Гитлера в последние месяцы войны.

Почти невозможно представить, чтобы подобный эксперимент был произведен в Америке в 1947 году, но такой вероятности исключить нельзя. Может быть, этот эксперимент был представлен как уникальная возможность проверить условия полета и было сказано, что участники эксперимента имеют большой шанс уцелеть. В этом случае не исключено, что американцы могли пойти на это. Учитывая документальные свидетельства, которые ныне всплыли на поверхность, об ужасных экспериментах, проводившихся правительством США над живыми людьми в ходе изучения воздействия радиации и медикаментов на человеческий организм и сознание, не столь уж фантастичной покажется версия о том, что крушение в Росуэлле явилась результатом какого-то бесчеловечного эксперимента. Официально было не раз заявлено, что не проводилось никаких секретных экспериментов, позволяющих объяснить показания очевидцев из Росуэлла, в которых рассказывалось о телах пришельцев. Хотя отсутствие доказательств не позволяет выносить обвинений военным, следует рассмотреть версию о том, что такие эксперименты проводились хотя бы для того, чтобы доказать несостоятельность этой версии. Если предположить, что такие эксперименты проводились, то в этом случае существовала причина для уничтожения архивных материалов и создания сложной версии для прикрытия тех, кто санкционировал осуществление таких опытов. Упоминание о нацисте Вернере фон Брауне еще в большей степени скомпрометировало бы официальные лица, поэтому у них есть основание хранить молчание даже через пятьдесят лет после события.

Версия о некоем секретном эксперименте, который привел к появлению странных трупов, увиденных несколькими очевидцами в Росуэлле, укрепилась после моей беседы с Чарлзом Муром. В ходе этой беседы я спросил его, почему многие люди сообщали о «мертвых пришельцах». «Это правда… Люди говорили… но я думаю, что это другая история и что-то может станет о ней известно впоследствии, но она не имеет ничего общего с тем, что мы запускали в воздух», — так он мне ответил первый раз, когда я беседовал с ним. Когда я позвонил ему по телефону из Англии, то спросил его, не сможет ли он мне сообщить что-нибудь о том предмете, по которому он ограничился довольно загадочным замечанием. Он мне ответил, что переговорил по этому поводу с Пентагоном и что, возможно, в 1995 или 1996 году появятся более подробные сообщения ВВС, может быть, в форме нового доклада. В этой связи можно ожидать окончательного объяснения странных тел в Росуэлле. Я продолжал нажимать на него, и Мур начал волноваться, заявив, что и так сказал больше, чем надо, и довольно резко закончил разговор. Когда я позвонил ему еще раз, он был еще более сдержан. Мне показалось, что он был явно обеспокоен тем, что рассказал мне слишком много.

Нет необходимости говорить, что никакого доклада на свет не появилось, но я очень надеюсь на то, что Чарлз Мур скажет правду о новой версии событий, окружающих Росуэлл. Он не хотел излагать подробности, но он был уверен в том, что существует объяснение трупов. Хотя доказательств нет, есть основания предположить, что это было следствием какого-то экспериментального полета.

Учитывая, что испытания с полетами предпринимались в Уайт Сэндс, то есть в 350 километрах от Росуэлла, вне зависимости от того, были ли живые существа на борту или нет, неизбежно возникает подозрение, что предмет, который разбился, мог быть «Фау-2» или какой-либо еще экспериментальный летающий аппарат. Хотя ракетные испытания номинально проходили под контролем Сухопутной армии, на некоторых этапах ВВС участвовали в разработке различных программ. Правда, во время росуэлльского «крушения» космические эксперименты были окутаны завесой секретности, но теперь большая часть информация относительно них рассекречена. Официальный ответ из Уайт Сэндс отрицал наличие какой-либо связи между полигоном и событиями в Росуэлле, ни в ходе расследования крушения, ни в смысле ответственности за ракеты или иные предметы, которые могли сбиться с курса.

До сих пор полигон в Уайт Сэндс используется для ракетных испытаний, его просторы являются идеальным местом для проведения экспериментов вдали от общества: как с точки зрения безопасности людей, так и с точки зрения соблюдения полнейшей секретности. Еще сохранились некоторые из зданий, построенных во времена фон Брауна, огромная ракета, выкрашенная в ярко-красный цвет, красуется на пусковой площадке как память о прошлом базы.

Что касается возможности того, что ракета, запущенная отсюда, могла упасть либо в месте, названном Фрэнком Кауфманном, либо на ранчо, где Макбрейзел нашел обломки, Дон Монтойя уверен, что ни одна из «Фау-2» не имела радиус действия, позволявший этой ракете залететь так далеко. «Все „Фау-2“ приземлялись главным образом на расстоянии в двадцать-тридцать пять километров, может быть, даже на расстоянии в семьдесят километров к северу. Лишь единственный случай не укладывался в эти рамки, да и то это была не ракета „Фау-2“, а „Гермес-2“, в которой были использованы части „Фау-2“ и ее конфигурация. Там еще были приделаны фальшивые крылья наверху. Вместо того, чтобы лететь на север, она случайно повернула на юг. Ответственные за безопасность полета сочли, что так как ракета поднялась резко высоко, то она упадет в пределах полигона. К сожалению, после сорока семи секунд полета она повернула на юг и упала неподалеку от города Хуарес (в Мексике) и чуть не стала причиной международного скандала. Тогда никто не пострадал. Это произошло 29 мая 1947 года. Но это был единственный случай, когда ракета сбилась с курса на полигоне Уайт Сэндс».

Из-за официального интереса как со стороны Конгресса, так и Генерального управления отчетности Дон Монтойя, будучи руководителем информационной службы Уайт Сэндс, внимательно разбирал архивные материалы. Получив вместе с другими правительственными учреждениями задание произвести анализ материалов, он вынужден был признать, что ничего не нашел.

"Было бы занятно узнать, что за это несет ответственность Уайт Сэндс, — говорил Дон Монтойя, который, в отличие от других государственных служащих, проявлял искренний интерес к данному делу и, возможно, ничего другого не желал бы, как успешного раскрытия тайны. — К сожалению, мы тщательно проверили наши архивы, и в тот день и даже в тот месяц ничего не происходило в данной местности. Мы запускали несколько воздушных шаров, но ничего в том месяце, когда случилось крушение в Росуэлле. Все ракеты, которые мы запускали, учтены в течение этого периода времени, а в Уайт Сэндс тогда не было ничего такого, что могло достичь Росуэлла. Мы очень строго следили за безопасностью, как за безопасностью людей, работавших на территории полигона, так и за тем, чтобы ракета не вышла за пределы Уайт Сэндс в любом направлении, на восток или запад, на север или юг.

Просмотрев наши архивы, мы связались с Национальными архивами и другими агентствами, находящимися в ведении Конгресса, которые запрашивали нас по поводу этого происшествия. Мы вновь проверяли наши архивы и даже посылали наши документы, чтобы показать, что не было никаких запусков или испытаний, о которых нам известно и которые могли бы быть спутаны или связаны с происшествием в Росуэлле".

Если только не предположить, что архивы были умышленно скрыты или уничтожены, то, кажется, Уайт Сэндс не имеет никакого отношения к возможному объяснению происшествия в Росуэлле. Однако весьма знаменательно, что Монтойя не полностью удовлетворен версией о воздушном шаре, вне зависимости от того, был ли это метеорологический шар или зонд, запущенный по проекту «Могол», и поэтому он добавил: «Были испытания с воздушными шарами, которые происходили в Аламогордо, но я еще раз подчеркиваю, что у нас есть документы за 1947 год, и в них нет указаний на какие-либо случаи того, что воздушные шары залетали туда. Что же касается полигона Уайт Сэндс, то мы совершенно непричастны к этому происшествию».

Интересно, что Монтойя знает также видных ученых, как Чет Литл, которые работали на базе и наблюдали странные огни в небе, природу которых они не могли объяснить. Его мнение таково: «Крушение возле Росуэлла — это совершеннейшая тайна. У нас здесь есть люди, которые верят в НЛО, и, возможно, у каждого из них есть свои истории на этот счет. Я не хочу называть их фамилии, но есть такие, кто верили в НЛО и видели их в близлежащих местах, таких как Эль Пасо или Лас-Крусес. Были еще эти слухи о летающей тарелке, захваченной на авиабазе Холломэн в конце 1950-х годов. Лично я бы хотел повидать НЛО. К сожалению, мне ни разу не повезло!»

11.

Хотя нет никаких существенных доказательств для того, чтобы объяснить происшествие в Росуэлле проведением сверхсекретного эксперимента, это не означает, что такого не могло быть. В официальных документах, как ФБР, так и ВВС с конца 1940-х годов ставился вопрос о возможности проведения секретной операции правительством страны таким образом, что эти структуры могли не знать о ней. В знаменитом меморандуме Туайнинга также допускается возможность того, что явление было реальным. Такая же возможность допускается в интересной записке ФБР. Помеченная 19 августа 1947 года и направленная Д.М. Лэдду, старшему агенту ФБР, который получал предшествующие послания, эта записка посвящена «летающим дискам». Фамилия автора записки вымарана.

Записка открывается поразительным заявлением: «Специальный агент (фамилия вымарана) из сектора по связям, обсуждая вышеупомянутое явление с подполковником (фамилия вымарана) из разведки ВВС высказал возможность того, что летающие диски представляют собой строго засекреченный эксперимент, проводившийся Сухопутной армией или ВМС. Господин (фамилия вымарана) был очень удивлен тем, что подполковник (фамилия вымарана) не только согласился с такой возможностью, но и конфиденциально сообщил, что, по его мнению, это весьма вероятно. Подполковник (фамилия вымарана) дал по секрету понять, что это мнение разделяет также господин (фамилия вымарана), который является ученым, прикомандированным к разведке ВВС».

Хотя имена отсутствуют, ясно, что предположение о том, что НЛО представляет собой секретный эксперимент, высказывается не одним человеком, а еще каким-то подполковником и каким-то ученым.

В документе излагаются возможные обоснования этого утверждения: «Подполковник (фамилия вымарана) заявил, что он исходил при этом из следующего: когда летающие объекты были замечены над Швецией, „высокое начальство“ Военного министерства оказывало большое давление на разведку ВВС с тем, чтобы продолжить сбор информации и ее анализ и определить природу наблюдаемых явлений. Подполковник (фамилия вымарана) заметил, что, в отличие от этого, когда мы сообщали о наблюдениях за неизвестными объектами в США, то „высокое начальство“ проявляло полное безразличие к этой информации. Такое поведение начальства привело полковника к выводу о том, что они достаточно хорошо информированы об этих объектах, чтобы выражать беспокойство. Подполковник (фамилия вымарана) далее сообщил, что указанные предметы были замечены многими людьми, которых он назвал „опытными наблюдателями“, таких как пилоты. В заключении он подчеркнул, что некоторые из этих лиц имеют репутацию людей, заслуживающих доверия. Он обратил на все это внимание, потому что пришел к выводу, что об этих увиденных объектах правительству все хорошо известно».

Тогда возникает вопрос о том, что если «летающие диски» являлись экспериментом, проводившимся правительством США, то ФБР не было бы смысла осуществлять расследования с целью выяснения их природы. Безымянный подполковник соглашается с этим, заявив, что разведке ВВС было бы «чрезвычайно обидно» узнать о том, что диски были «нашими». Хотя записка не содержит никаких выводов, но в ней указано, что генералы Чэмберлен и Тодд дали заверения, что Сухопутная армия не причастна к этому делу. Несмотря на прежние заверения ВВС безымянный подполковник ВВС связался с генералом Шульгеном и упомянул о «возможности неприятной ситуации в отношениях между разведкой ВВС и ФБР. Генерал Шульген согласился с подполковником (фамилия вымарана), что следует подготовить письмо за подписью генерала Макдональда к генералу Лимею, который руководил отделом научно-исследовательских работ в ВВС. Подполковник (фамилия вымарана) заметил, что в таком письме следовало бы указать характеристики объектов, которые были замечены различными людьми, внушавшими доверие. В этом письме следовало бы попросить генерала Лимея сообщить, не проводят ли ВВС эксперименты, которые могли бы быть связаны с наблюдаемыми явлениями. Подполковник (фамилия вымарана) указал, что, как только такой ответ от Лимея будет получен, соответствующая информация будет передана в ФБР».

Неизвестно, было ли направлено такое письмо или нет, но вне зависимости от этого в записке достаточно много сказано о подозрениях, распространенных относительно ВВС, внутри самих ВВС и со стороны ФБР. Одновременно встает вопрос, который часто задают скептики: если НЛО является реальным явлением и правительство знало о нем, каким образом ему удается так долго сохранять секрет? Ясно, что ФБР и ВВС допускали возможность того, что секретные эксперименты могли проводиться без их ведома; а если уж они (подчеркнуто автором) были в неведении, то что уж говорить о широкой общественности. Это относится и к версии о том, что НЛО представляли собой секретный правительственный эксперимент, и к версии о том, что правительство завладело разбившейся летающей тарелкой, как об этом утверждается в документах МДж-12. Предположение о том, что могла осуществляться сильно засекреченная программа без ведома ФБР и многих людей в ВВС и других ветвях государственного механизма, косвенно подтверждает мысль о том, что если происшествие в Росуэлле на самом деле произошло и тарелка была захвачена, то возможно, что секрет утаивали не только от общественности, но и от работников соответствующих служб.

В пользу этой удивительной версии, с помощью которой можно объяснить утаивание и обнаруженных тарелок, и создание собственных «летающих дисков» в ходе сверхсекретных экспериментов, говорит и еще одна — рассекреченное письмо от специального агента, ответственного за отделение в Ноксвилле, директору ФБР в Вашингтоне Дж. Эдгару Гуверу от 10 января 1949 года. Предмет письма — «Летающие тарелки». Они были замечены над Окриджем на запретной территории, имевшей индекс секретности: «ВНУТРЕННЯЯ БЕЗОПАСНОСТЬ-Х».

Документ начинается так: «К письму приложены две фотографии предметов, которые именуют „летающими тарелками“. Они были замечены над Окриджем (штат Теннесси) в один из июльских дней 1947 года. Вся информация, содержащаяся в этом письме, была получена от (несколько слов вымарано), Комиссии по атомной энергии и Сухопутной армии, который является главным технологом в Центре изучения применения ядерной энергии для двигателей летательных средств в Окридже (штат Теннесси)».

Очевидно, фотографии, о которых идет речь, были сделаны в июле 1947 года упомянутым выше, но анонимным технологом и работником ядерного центра в Окридже. Кем бы ни был этот человек, известно, что он фотографировал свою семью перед своим домом июльским вечером (именно в этот месяц произошло крушение в Росуэлле и в стране поднялся ажиотаж вокруг летающих дисков), когда заметил дымный след в воздухе, который он успел сфотографировать. Он сделал еще один снимок на последнем кадре на пленке и сумел еще раз запечатлеть объект в небе. Фотографии были переданы в местную газету «Ноксвилл ньюс сентинел», которая опубликовала их. Фотограф сделал копии этих снимков и распространил их среди своих коллег в ядерном центре в Окридже. Очевидно, что кто-то обеспокоился тем, что эти фотографии стали широко распространяться (печать в газете не отличалась яркостью, а текст, сопровождавший фотографию, был довольно туманный), и приказал собрать все экземпляры. Всем, кто видел эти фотографии, было приказано ничего не рассказывать о том, что они видели. Фотографии были посланы в разведку ВВС, а в записке было сказано, что изучение негативов (неясно, кто его осуществлял) показало, что снимки были подлинными, а не подделкой. В экспертизе указывалось, что «дымный хвост и ореол огня выглядят темными на негативе, а это показывает, что на пленке отражался свет. По мнению (фамилия вымарано) фотографии являются, без сомнения, подлинными». Это само по себе достаточно интересно, так как до сих пор лишь немногие фотографии такого рода были признаны официальными источниками подлинными. В письме также сообщается о беседе то ли с лицом, которое сделало эти фотографии, то ли с человеком из Окриджа, который изучал их; судя по всему он — ученый. Как и следовало ожидать, его фамилия вымарана, а поэтому мы не можем сказать, кто он.

Человек, с которым беседовали, признался, что не знает ничего о том, как официальные власти объясняют природу «летающих тарелок» или «таинственных снарядов», за исключением того, что разведчики из ВВС считают, что они являются «изделием людей». В письме говорится: «Он, кроме того, считает, что разведкой ВВС собрана большая информация по поводу этих снарядов и что исследования ведутся на аэродроме Райт в Дейтоне (штат Огайо). Он высказал мнение о том, что информация, которая собрана разведкой ВВС США, доступна для ФБР в Вашингтоне (округ Колумбия)».

Затем интервьюируемый высказал свои соображения по поводу «тарелок»: "По его мнению, летающие диски давно рассматривались как наилучшая теоретическая возможность для преодоления сверхзвуковых барьеров. В течение многих лет ученые пытались создать самолет такого рода. Некоторые подобные эксперименты проводились в Соединенных Штатах, но в настоящее время, насколько он знает, не предпринимается никаких практических шагов в этом отношении. (Фамилия вымарана) рассмотрел и еще одну возможность, достойную внимания. Он указал на то, что, насколько известно американским ученым, в настоящее время нет химического топлива, с помощью которого можно было бы осуществить полет на такие огромные расстояния, приписываемые «летающим тарелкам». Лишь чисто теоретически можно представить себе вид топлива, с помощью которого можно было бы осуществить такой полет — это атомная энергия. В качестве свидетельства того, что для передвижения объекта, изображенного на фотографии, использовались силовые установки, (фамилия вымарана) обратил внимание на туманный след и газообразный ореол, который часто описывают как огненный шар. По его мнению, это может быть свидетельством того, что здесь присутствовало радиоактивное облако. Интервьюируемый, который явно был ученым, продолжает делать логические выводы по поводу того, что туманный след может быть следствием изменений в атмосфере, совершающихся «по пути снаряда», а это исключает вероятность того, что мы имеем дело с самолетом обычного типа.

Он заметил, что информация, которой он поделился, должна рассматриваться как конфиденциальная, что он не говорит как лицо официальное, а лишь делится свои мнением по-товарищески. Он подчеркнул, что представители военно-воздушных сил или других родов войск не допускают никакого распространения информации по поводу этого снаряда. Однако заметил, что из разговоров с представителями аэродрома Райт и из сообщений, полученных от иностранной агентуры, он собрал кое-какую информацию, которая может быть полезной для выяснении того, являются ли эти так называемые снаряды подлинными, можно ли их создать и использовать и, наконец, представляют ли они угрозу для Соединенных Штатов. Во-первых, он подчеркнул, что идея создания такого самолета отнюдь не является новой. Известно, что еще четыре года назад работы по созданию подобного летающего диска были предприняты русскими. Кроме того, заметил он, недавно были получены сведения от представителей Центрального разведывательного управления в Южной Европе и Южной Азии о том, что русские проводят эксперименты с каким-то новым типом самолета или управляемого снаряда, который радикальным образом отличается от прежних видов. Это летательное устройство может быть направлено на большое расстояние над морем, может быть развернуто в полете и возращено туда, откуда оно прибыло. На это сообщение стоит обратить внимание, так как эксперименты в нашей стране до сих пор ограничивались созданием снарядов, которые попадали в требуемую точку, но не рассматривалась возможность придания снаряду способности возвращаться. Во-вторых, он сказал, что, как известно, русские пытаются получить какой-то вид ядерной энергии. Также известно, что они получили огромный запас информации относительно ядерной энергии во время оккупации Германии и что они к тому же имеют ограниченный запас необходимых расщепляющихся материалов".

Источник ФБР высокого уровня заявил, что, хотя у него нет доказательств того, что русские обладают необходимой технологией, он знает, что у них есть некоторые выдающиеся ученые в ядерной области, а также «некоторые из самых выдающихся и способных ученых германской нации». (Он забыл упомянуть о том, что остальные ученые Германии находились к тому времени в США.)

Источник указал, что, насколько он знает, ни одна «тарелка» не была захвачена и что единственным свидетельством являются фотографии, которые имеются в распоряжении инженеров с аэродрома Райт в Дейтоне. Хотя этот свидетель ничего не сказал по поводу происшествия в Росуэлле, возможно, что, если бы оно и имело место, он мог о нем не знать. Однако он обратил внимание на другой схожий случай, происшедший примерно в это же время. "Сообщалось о столкновении этих снарядов с самолетом другого типа. Как он утверждал, это сообщение появилось незадолго до многочисленных наблюдений дисков над территорией США. Сообщение пришло из Чехословакии. В нем говорилось о том, что чехословацкий транспортный самолет, когда он находился над океаном, столкнулся в воздухе с каким-то неопознанным снарядом. И этот самолет, и снаряд полностью разрушились так, что не осталось ни уцелевших людей, ни отдельных обломков.

По мнению (фамилия вымарана), этот никем не описанный снаряд, возможно, принадлежит к той же категории предметов, что и летающая тарелка. (Фамилия вымарана) также хотел обратить внимание еще и на явление, которое запечатлено на фотографии. Оно состоит в том, что снаряды могут удерживаться на определенной высоте над поверхностью в зависимости от контура местности. Возможно это достигается с помощью какого-то радиоальтиметра или же радиоконтроля. Он заявил, что однажды сам наблюдал, как туманный хвост тянулся за самолетом, летевшим на невероятно большой высоте, причем тянулся от горизонта до горизонта по абсолютно ровной линии. Он наблюдал за этим туманным шлейфом, пока тот формировался и утверждал, что он был совершенно не похож на любые другие, которые он видел не раз в прошлом, когда служил в авиации".

Анонимный свидетель убежден в том, что объекты, которые он упорно продолжал именовать «снарядами», находились под контролем во время своего движения, а поэтому не относятся к категории естественных явлений. К этому он добавил: «Тем не менее это дело вызывает большую озабоченность в военных кругах. Разведкой были предприняты большие усилия с тем, чтобы определить природу этих снарядов. Установив же их природу, следует решить, какие надо принять меры для создания адекватных защитных средств против них. Он также заметил, что появление этих объектов придало импульс исследованиям, которые предпринимают ВВС в ходе осуществления собственной программы использования ядерной энергии в двигателях для летательных средств или создания управляемых снарядов». Наконец, по мнению информатора, не было прямой связи между появлением летающих дисков и местом расположения Окриджа, сверхсекретного исследовательского объекта: «Их увидели здесь просто потому, что их видели в сорока шести или сорока восьми штатах США в течение июля, когда было получено так много сообщений»,

Ни одно из сообщений о двух появлениях летающих объектов, которые не вызвали сомнений у информатора (один из этих случаев, по его словам, был связан с воздушной катастрофой), не включено в список обнаружений в проекте ВВС «Голубая книга». Это письмо также интересно тем, что показывает, как американский гражданин фактически действует как шпион другого разведывательного агентства. Явно ФБР подозревали ВВС. Гувер жаловался на то, что ВВС не предоставили доступа для его Бюро к захваченному диску (довольно странное замечание, если речь идет об одном из предметов, созданных шутниками и любителями розыгрышей; непохоже, чтобы ФБР стало бы заниматься фальшивой подделкой). Были также подозрения по поводу того, что осуществляются некие секретные эксперименты, связанные с летающими тарелками. При этом подозревалось, что эти эксперименты хранятся в тайне от различных учреждений, которые имеют законные основания о них знать.

В связи с этим возникает вопрос не только о том, что в Росуэлле, вероятно, разбилась настоящая «тарелка», но и о том, что неустрашимый Дж. Эдгар Гувер, вероятно, не смог узнать, что же там произошло на самом деле. Несмотря на способность выведывать все секреты, которая устрашала всех его политических противников, включая нескольких президентов и даже Никсона, подозрения, исходившие от ФБР, позволяют предположить, что секрет мог остаться не открытым Гуверу. Конечно, не исключено, что Гувер позже был обо всем проинформирован, а затем дал обязательство хранить тайну. Если происшествие в Росуэлле на самом деле имело место, то Гувер рано или поздно должен был об этом узнать, либо благодаря собственным усилиям, либо об этом ему сообщили хранители секрета.

Хотя для объяснения событий в Росуэлле нельзя абсолютно исключить секретные эксперименты, кажется, что такие альтернативные варианты, как воздушные шары или ракетные испытания, также не дают удовлетворительного решения загадки. Если принять во внимание показания свидетелей, то существует столько же косвенных доводов в пользу внеземной гипотезы, если не больше.

Неудивительно, что, пытаясь открыть тайну, люди стали полагаться на самые ненадежные свидетельства в поисках ответа на вопросы и способствовали появлению всякого рода подделок, обманов и розыгрышей. Много времени спустя после происшествия показания нескольких свидетелей были полностью опровергнуты. В то же время, как бы ни казались сомнительными некоторые рассказы тех, кто был процитирован в этой книге, доказать их обман полностью было невозможно.

Действительно, отсутствие осязаемых свидетельств было на руку тем, кто или фабриковал показания, или фальсифицировал документы. Проблема состояла в том, что, как и в показаниях очевидцев, опровергнуть внезапно материализовавшуюся информацию было, к удивлению, чрезвычайно трудно.

12.

Если документы МДж-12 представляли собой сравнительно скромную попытку подлога, предпринятую неизвестными силами, то следующее соблазнительное «доказательство», которое появилось на свет, было более грандиозным.

В 1994 году Рей Сантилли, тогда еще никому не известный бизнесмен, который владел компанией по продаже видеокассет, объявил на весь мир, что он стал обладателем потрясающего черно-белого фильма, в котором была показана операция вскрытия человекоподобных существ, погибших в Нью-Мексико в 1947 году при падении космического корабля. В фильме показаны два человека, с ног до головы одетые в так называемые костюмы Эн-Би-Си — одежды с капюшоном и пластмассовым покрытием для глаз, которые используют солдаты и ученые, чтобы защитить себя от радиоактивной, биологической или химической опасности. Фильм длится около пятнадцати минут, и за это короткое время он обрел так много славы и позора и такую известность, как никакой другой фильм в истории кино! Мы видим, как две фигуры приближаются к трупу, лежащему на тележке для перевозки больных в операционную, осматривают тело, затем берут скальпель и другие инструменты с подноса, чтобы произвести вскрытие. Все это снято одной камерой. Фильм не очень хорошо снят, и детали внутри существа не видны. Или это сделано умышленно, или же является результатом низкого мастерства оператора, но эти кадры вызывают раздражение у зрителей.

Существо кажется меньших размеров, чем нормальный человек. Его голова больше обычной головы человека. У него миндалевидные глаза. Голова кажется скорее совершенно лысой или безволосой от природы, чем выбритой. С человеческой точки зрения, тело довольно пропорционально, правда, руки кажутся немного длиннее человеческих. На руках и на ногах по шесть пальцев. Их размеры и формы похожи на человеческие.

Вскрытие начинается с разреза, который производят от верхней части горла к лопаткам. Кажется подозрительным, что сам акт разрезания и убирания кожи в сторону не запечатлен. Зритель видит, как из грудной клетки и брюшной полости трупа вынимают куски странного темного вещества. Эти «органы» помещают в стандартный поднос и уносят в сторону. Этот фильм посмотрел профессиональный патологоанатом доктор Айан Уест, известный эксперт, медицинский консультант Скотленд-Ярда в самых знаменитых делах об убийствах последних лет. Патологоанатом был вполне удовлетворен медицинской техникой двух «докторов». Насколько он мог судить, в их маневрах и методах не было ничего вопиюще фальшивого или сыгранного. Когда его попросили вынести суждение о том, что, по его мнению, изображено, доктор Уест заявил: хотя на «девяносто пять процентов» он уверен в том, что это — фальшивка, он допускает возможность того, что «фильм правдив». Интересно, что такой знаменитый специалист был готов допустить некоторую долю сомнений, хотя и очень небольшую.

Другие эксперты, которым Джон Пурди и я показывали отрывок из этого фильма, высказывались более решительно относительно его подлинности. «Фальшивка» — такой однозначный вывод сделал эксперт по иллюзорным трюкам в кино. В то же время он добавил, что для того, чтобы специально соорудить такое существо и снять сцену его вскрытия, потребовались бы немалые деньги, примерно 200 тысяч долларов, а это огромная сумма для того, чтобы снять такой короткий фильм, хотя возможно, что оценка и завышена. Кроме того, следует учитывать, что если этот фильм является подделкой, то тот, кто финансировал съемку, сильно рисковал, так как мог не компенсировать понесенных затрат: при создании фальшивки всегда существует опасность, что обман будет раскрыт. Человек, который готов рискнуть своими деньгами, может найти гораздо более легкие пути для того, чтобы заработать деньги.

Как оказалось, фильм принес финансовую прибыль. Говорили о том, что Сантилли заплатил 100 000 долларов за фильм; его же доходы от продажи отдельных кадров газетам и журналам, от демонстрации фильма в различных телевизионных студиях, без сомнения, многократно превысили его первоначальные вложения. Только продав право на показ фильма по каналам телекомпании «Фокс», он получил 200 000 долларов. Еще больше он получил за счет продажи полных вариантов фильма на видеокассетах. Однако риск был велик. Случаи, когда небольшие кинопленки приносят большой доход, чрезвычайно редки. Обычно они изображают какое-нибудь исключительное событие или уникальное явление: например, такой явилась пленка Би-Би-Си, на которой было запечатлено интервью с принцессой Дианой.

Если допустить, что фильм является поддельным, то, учитывая финансовый риск, с производством которого он был связан, мы должны рассмотреть две возможности. В одном случае создатель фальшивки был уверенным игроком. В другом случае кто-то-вложил в его создание минимальные деньги, с тем, чтобы свести финансовый риск к минимуму; возможно, съемки велись в небольшой киностудии в течение небольшого времени.

Однако бизнесмен, который извлек фильм на свет Божий и представил его вниманию публики, яростно отрицает, что он является фабрикацией. Таким бизнесменом является Рей Сантилли, чья компания «Мерлин» специализируется на сборе архивных кинопленок, посвященных выступлениям музыкальных исполнителей, и выпуске их для массового рынка. Он утверждает, что совершенно случайно натолкнулся на «пленку о вскрытии», находясь на съезде музыкантов в США. Там Сантилли встретил одного пожилого оператора, у которого он собирался купить пленки с концертами Элвиса Пресли. Как утверждает Сантилли, в ходе переговоров оператор предложил ему нечто более интересное, чем кадры о выступлении Пресли. Продавец пленок сообщил, что работал на военных в 1947 году и был официальным оператором в Вашингтоне (округ Колумбия), где ему приходилось снимать на пленку различные эксперименты, включая взрыв первой атомной бомбы. Как он утверждал, летом 1947 года его послали в Нью-Мексико для того, чтобы снять разбившийся летательный аппарат. Он показал Сантилли полученный им результат, продемонстрировав фильм на стене своей жилой комнаты во Флориде. В фильме была показана процедура «вскрытия пришельцев». Как утверждал оператор, он сумел скрыть от начальства некоторые коробки с фильмом. Эти куски фильма требовали особого освещения при проявлении. Каким-то образом их отделили от остальных и так никогда и не взяли у него обратно. Одной из причин этого стало выделение ВВС из Сухопутной армии в самостоятельный род войск, что породило административный хаос. В результате этого недосмотра фильм остался у оператора еще на сорок лет.

Хотя Сантилли не раз спрашивали, как зовут оператора, он категорически отказывался назвать его. В течение нескольких недель, которые мы потратили на ведение переговоров по поводу возможности передать его пленку по четвертому каналу Британии в передаче «Тайная история: происшествие в Росуэлле», он с раздражающим упорством отказывался назвать фамилию оператора. Лишь под сильным давлением с нашей стороны — ведь нужно было получить какие-то доказательства того, что такой человек на самом деле существует — Сантилли согласился съездить с Джоном Пурди в Майами, чтобы попытаться там встретиться с неуловимым оператором. Как утверждал Пурди, когда они оказались в Майами, создалось впечатление, что Сантилли предпринимал попытки встретиться с этим человеком. Пурди был свидетелем нескольких телефонных разговоров, один из которых он записал на видеопленку. Просмотр сцены, запечатленной в видеозаписи, оставляет впечатление, что Сантилли пытался убедить оператора прийти к ним на встречу в гостиницу. Казалось, что человек, с которым шел разговор, согласился, но он не выполнил своего обещания и не пришел. Проведя утомительные сорок восемь часов в Майами, в течение которых он сидел в гостиничном номере, ожидая телефонного звонка, Пурди решил, что с него хватит, и улетел в Вашингтон, заручившись обещанием оператора, что тот свяжется с ним по телефону. Просидев в номере вашингтонской гостиницы еще полтора дня, Пурди, наконец, услыхал телефонный звонок. Голос в трубке был грубый, а тон говорившего — неприветливый. Человек утверждал, что он является оператором. Говорил, что ему надоело давление, которому он подвергается, особенно со стороны Сантилли. Он сказал, что звонит по просьбе Сантилли, чтобы показать, что он на самом деле существует, но не желает вести какие-либо беседы. И этим все кончилось.

Происшедшее помогло отчасти развеять наши подозрения о том, что все это дело сочинено Сантилли от начала до конца. И находясь в Майами, и еще ранее в Лондоне, он, казалось, искренне старался организовать встречу с оператором и рассыпался в извинениях, когда обещанная встреча не состоялась. Он утверждал, что его знакомство с оператором, длящееся третий год, за это время дошло до такой стадии, что они едва ли могут разговаривать друг с другом. По его словам, этот человек был в ярости от того, что его личность была скомпрометированна и что он оказался втянут в историю, которая привлекает внимание средств массовой информации. Он настаивал на сохранении полной анонимности, и ему казалось, что Сантилли предал его, выставляя на всеобщее обозрение. Он желал сохранить инкогнито по ряду причин, в том числе и потому, что не имел права отавлять оригинальный киноматериал. Кроме того, он хотел заработать денег, чтобы оплатить свадьбу дочери и защитить себя от зоркого ока Налоговой службы. Все, что предпринимал Сантилли для рекламы фильма, оператор воспринимал как угрозу своим финансовым делам, и, видимо, эта озабоченность привела к резкому ухудшению отношений между ними. Сантилли говорил, что, по крайней мере, ему удалось получить от оператора заявление, с помощью которого смог хотя бы отчасти объяснить время и место действия фильма о вскрытии трупов.

В этом заявлении говорилось: "Я пошел служить в армию в марте 1942 года и демобилизовался в 1952 году. Десять лет, которые я прослужил моей стране, были лучшими годами моей жизни. Мой отец работал в кинематографии, а это означало, что он неплохо разбирался в киноаппаратуре и фотографии. Это обстоятельство помогло мне поступить на службу в армию, так как медицинская комиссия меня забраковала бы из-за того, что в детстве я болел полиомиелитом.

После того, как я принес присягу и прошел обучение, я смог использовать мои кинематографические навыки и стал одним из постоянных военных операторов. Меня посылали в разные места. Время было военное, и я привык производить киносъемку в трудных условиях.

Я не буду долго рассказывать свою биографию, просто скажу, что осенью 1944 года меня направили в разведывательное подразделение, находившиеся под командованием помощника начальника штаба ВВС. Пришлось много покрутиться, выполняя самые разные задания. В свое время я снял немало, включая испытания, проводившиеся в Уайт Сэндс (по проекту Манхэттен/Тринити).

Я хорошо помню, как однажды получил приказ ехать в Уайт Сэндс… Росуэлл. Незадолго до этого я вернулся из Сент-Луиса (штат Миссури), где производил киносъемку нового вертолета Рамджет. Было 1 июня, когда Макдональд попросил меня прибыть к генералу Макаллану для выполнения особого задания. Я никогда раньше не работал с генералом Макалланом, но, поговорив с ним несколько минут, я понял, что не желал бы стать его врагом. Макаллан без разговоров сразу же перешел к делу. Мне было приказано вылетать на место крушения к юго-западу от Сокорро. Задание было срочное, я должен был снять все на месте и не покидать обломков, пока их не уберут. Мне должны были обеспечить доступ ко всей территории, где произошла авария. Если у меня возникнут проблемы в этом, то пусть командир немедленно свяжется с Макалланом. Через несколько минут после того, как я получил приказ от Макаллана, мне были даны такие же указания от Туи, который заявил, что произошло крушение русского шпионского самолета. Если к тебе обращаются два генерала за один день, то это значит дело — серьезное.

Я вылетел с аэродрома Эндрюс вместе с шестнадцатью другими офицерами и солдатами, главным образом, медицинской службы. Сначала мы сели на аэродром РайтПаттерсон и приняли на борт новых людей и снаряжение. Оттуда мы полетели в Росуэлл на самолете С-54. Мы прибыли в Росуэлл и оттуда отправились на место катастрофы. Когда мы туда приехали, место падения уже охранялось людьми. С самого начала стало ясно, что это не русский шпионский самолет. Это был большой диск, опрокинувшаяся «летающая тарелка»; от земли вокруг нее еще излучалось тепло.

Командир приказал приступать к делу врачам, которые ждали приезда Кении. Никто ничего не делал: все ждали приказов. Было решено подождать, пока не спадет жара, так как работать при такой температуре было рискованно. Кроме того, эти уродцы, как из цирка, лежавшие под летательным аппаратом, постоянно вопили. Они казались совершенно неуместными здесь, и было вообще непонятно откуда взялись. Каждый из них прижимал к груди двумя руками коробку. Они просто лежали там, держа в руках эти коробки. Как только поставили мою аппаратуру, я приступил к съемке. Сначала я снял летательный аппарат, затем место аварии и обломки. Около 6 вечера, наконец, решились подойти к аппарату. Уродцы продолжали кричать, а когда мы приблизились, то они стали кричать еще громче. Они не отпускали коробок, но мы ударили уродцев ружейными прикладами по головам и вырвали их из рук.

Трех уродцев оттащили, связали веревками и пластырями. Один из них был уже мертвым. Сначала солдаты из медицинской команды не хотели приближаться к уродцам, но так как некоторые из них были ранены, то им пришлось приступить к работе. Как только этих тварей схватили, то стали собирать те обломки, которые можно было убрать без риска обжечься. Обломки валялись возле внешних подпорок, на которых крепился очень небольшой диск у днища аппарата. Их отнесли в палатки, где их рассмотрели и описали, а затем уложили в грузовики. Через три дня приехала команда из Вашингтона, и было принято решение увезти аппарат. Внутри аппарата была удушливая атмосфера. Достаточно было пробыть там больше нескольких секунд, как тебя начинало тошнить. Поэтому было решено приступить к анализу на базе. Аппарат погрузили на грузовик с платформой, а затем перевезли на авиабазу Райт-Паттерсон, куда я тоже прилетел.

Я оставался на базе Райт-Паттерсон еще три недели, занимаясь обломками. Затем мне приказали прибыть в Форт Уорт (Даллас, штат Техас), чтобы снять на пленку акт вскрытия. Обычно у меня не возникало проблем с подобными съемками, но здесь пришли к выводу, что уродцы могут быть источником заразы, а поэтому потребовалось, чтобы я также надел такой же защитный костюм, как и врачи. В таком одеянии очень трудно правильно держать кинокамеру, заряжать ее и ставить изображение в фокус. Поэтому я, нарушив приказ, снял защитную одежду во время съемок. Первые два вскрытия произошли в июле 1947 года.

После съемок у меня оказалось несколько сотен рулонов пленки (в каждом рулоне была пленка продолжительностью в три минуты). Я отделил рулоны, которые требовали особого внимания при проявлении (я собирался заняться ими позже). Первую партию я послал в Вашингтон, а остальные проявил через несколько дней. Как только я проявил последние пленки, я связался с Вашингтоном, чтобы их забрали. Невероятно, но никто так и не приехал, чтобы их забрать или организовать их вывоз. С тех пор пленки остались у меня. В мае 1949 года меня попросили произвести киносъемку третьего вскрытия".

Правду сказал этот человек или нет, но его слова, без сомнения, вызывают интерес. И все же, несмотря на то, что инстинктивное желание сомневаться в каждом его слове господствует в моем сознании, автор чувствует, что здесь могут содержаться зерна истины. Следует признать, что это чувство не основано на чем-нибудь большем, чем изучение сотен заявлений и документов, касающихся происшествия в Росуэлле вообще и явления НЛО, в частности, но я верю, что здесь есть нечто такое, что не укладывается в рамки подлога. Трудно привести какие-нибудь доказательства в пользу такого вывода, но мне кажется, что заявление оператора вместе со всеми показаниями свидетелей и категорическим утверждением Фрэнка Кауфманна о том, что имело место крушение и связанные с ним обломки и трупы, — во всем этом есть какой-то отголосок правды. Кроме того, я не думаю, что Сантилли рассказал нам все об операторе и его поразительной пленке, которую он показал миру. Я готов истолковать сомнения в его пользу. Короче говоря, я не верю, что он сфабриковал всю эту историю от начала до конца или что он является жертвой умышленного обмана, если речь идет о пленке. Хотя я не готов утверждать, что фильм является подлинным, у меня нет и определенных доказательств того, что он является подделкой. Сантилли обязан сообщить больше подробностей для того, чтобы внимательнее разобраться с его пленкой. В то же время те, кто объявил его пленку фальшивкой, должны представить доказательства для подтверждения своих заявлений. До сих пор ни одна сторона так не поступила. Я лично убежден в том, что этот фильм может считаться заслуживающим доверия лишь в самой малой степени, пока не будут представлены убедительные доказательства.

Интересным моментом в этом фильме является секретность, окружающая его. Создание такого фильма потребовало бы участия минимум шести — максимум двадцати человек. Поэтому удивительно, каким образом никто из них не сообщил о том, что фильм является фальшивкой. Если кто-либо решил умышленно сфабриковать такой киноматериал, то ему потребовалось бы иметь целую команду единомышленников-заговорщиков. По меньшей мере потребовался бы мастер спецэффектов, кто-то, обладающий необходимыми данными для создания «пришельцев». Потребовался бы также дизайнер, который смог бы создать операционный зал, в котором происходит вскрытие. Понадобился бы художник по костюмам, который бы дал совет, какая одежда нужна для «докторов». Нужны были бы осветитель и оператор. Проявляли бы такой фильм в лаборатории, а редактор, возможно, вместе с киномехаником, просматривал бы готовую пленку на экране. Неизбежно несколько сцен, которые бы не вошли в окончательный вариант, оказалось бы на полу в монтажной и в памяти редактора. Потом возникла бы необходимость заплатить всем этим участникам из доходов от продажи фильма и кадров из него.

Представляется не столь уж невероятным, что подобное могла бы предпринять компания, ответственная за распространение своей окончательной продукции по всему свету, в данном случае компания Сантилли. Возможно, что сохранили бы полную преданность компании все ее сотрудники, включая даже таких работников, как оператор и мастер спецэффектов, которых, без сомнения, пришлось бы приглашать со стороны. Но почти невозможно поверить тому, что никто из участников производства фильма, — ни оператор, ни мастер спецэффектов, ни бухгалтер, ни секретарь, ни те, кто ваял части, необходимые для трупов, актеры, которые играли роли докторов, — что никто из них не выступил бы на каком-то этапе и не раскрыл бы правду. Каждый из них мог бы рассказать, что фильм представляет из себя лишь довольно искусную подделку, которая создавалась в студии и была предназначена для того, чтобы обмануть ничего не подозревавшую публику. Чисто по-человечески каждому из них захотелось бы поделиться со своим приятелем или родственником тем, что они участвовали в этом «пресловутом фильме о вскрытии пришельцев». Надо еще представить себе, что каждый такой человек смог бы преодолеть соблазн получить большую сумму денег, продав свой рассказ средствам массовой информации. Если телевизионная компания Руперта Мердока «Фокс» была готова заплатить 250 000 долларов за исключительное право на пленку, то какую же сумму готова была бы заплатить соперничающая компания за разоблачение величайшего кинообмана? Ответ: солидную сумму.

Следует помнить, что большинство обманов и фальсификаций, во всяком случае тех, что возникали в последние годы, разоблачались довольно быстро; чем больше вокруг них шуму, тем быстрее они гибнут. Например, «Дневники Гитлера» были разоблачены в течение нескольких дней; сейчас главный вопрос не в том, выдержит ли фальшивка проверки экспертов, а в том, можно ли положиться на участников обмана, смогут ли они сохранить тайну. В данном случае ими могут руководить такие стимулы: или же преданность тем, кто хочет нажить миллионы на обмане, или же желание получить часть прибыли от продажи и эксплуатации продукции. И снова это кажется сомнительным, потому что довольно значительные вложения, которые необходимы для производства фильма, могут уничтожить надежду на возмещение затрат. Как и высказавшийся выше мастер по трюкам, другие специалисты в этой же области единодушно заявляли, что это обман, и к тому же обман, сделанный высококачественно. Даже если фильм был подлинным, то маловероятно, что специалист по спецэффектам признал бы его таковым. Столкнувшись с фотографией настоящего пришельца, никто бы не знал, подлинная она или нет, так как нет образца, по которому можно судить о правдивости изображенного. Учитывая, что мастера спецэффектов в Голливуде могут воспроизвести почти все, что угодно, и, что более важно, могут создать что им вздумается, они в этом смысле наименее подходящие авторитеты, к чьим суждениям о подлинности или поддельности предмета стоит прислушиваться. Их профессия сводится к тому, чтобы сделать нереальное реалистичным. Поэтому возникает вопрос: каким образом они умеют отличать правду от неправды? Единственное, что они могут знать достаточно точно, так это кто из их коллег участвовал в создании такого существа, что, безусловно, было бы дорогостоящим делом. Нет сомнения в том, что в сравнительно узком и замкнутом мирке специалистов по спецэффектам возникли бы какие-нибудь слухи, распространенные каким-нибудь техническим работником студии или кинолаборатории, ставшим участником обмана.

Возвращаясь к вопросу о том, можно ли доверять пленке или нет, такой мастер спецэффектов, как Трей Стоукс, при участии которого были созданы фильмы «Пропасть», «Пузырь», «Бэтмэн возвращается» и «Робокоп II», указал, что поза и равновесие трупа на столе в фильме не соответствует обычному виду тела в лежащем положении и очевидно, что это сделано с телом, находившимся в вертикальном положении. Хотя это может быть и так, но сторонники подлинности фильма могут отпарировать это утверждение тем, что мы не знаем, как построено тело пришельца. В окоченевшем состоянии оно может проявить иные свойства, чем те, которые наблюдаются у человеческого трупа.

Учитывая, что нам известно о фильме и его происхождении, предположение о том, что он является фабрикацией, не представляется слишком смелым, как это может показаться. Конечно, существует возможность того, что фильм является подлинным, но он изображает не вскрытие пришельца. Вполне возможно, что осуществляется какой-то странный медицинский эксперимент или некое военное упражнение. Этого нельзя исключить.

Интересные сомнения в подлинности пленки были высказаны медицинскими специалистами, которые видели либо фильм, либо кадры из него. Например, патологоанатом из Лондонского университета доктор Пол О'Хиггинс заявил: «Я думаю, вероятность того, что эволюция в другом мире могла привести к созданию существ, подобных нам, ничтожно мала».

Когда я обвинил Сантилли в том, что он сам организовал этот обман, тот поклялся, что это не так, и сказал, что если бы он этим занялся, то не стал бы делать человекоподобное существо. Он утверждал, что если бы захотел сфабриковать сцену вскрытия пришельцев, то постарался бы, чтобы внешность существ выглядела более необычной.

Предположив, что создатель фильма стал жертвой антропоморфизма, О'Хиггинс усомнился в том, что в изображаемой ситуации применялись бы те методы вскрытия, которые были показаны: «Судя по содержанию фильма, вскрытие совершилось в течение пары часов. Однако если это были пришельцы, то они представляли собой невиданную возможность для науки. И нам предлагают поверить, что их разделали за вечер? Мне бы потребовались недели, чтобы совершить такое вскрытие».

Другой патологоанатом Эд Утмэн из Чикагского университета был совсем не убежден видом внутренних органов пришельцев: «Самым неправдоподобным было то, что у „пришельца“ из внутренних полостей вынимали какие-то аморфные куски ткани. Я не могу себе представить, что у пришельца, у которого внешние органы тела так похожи на наши, имелась бы совершенно иная внутренняя структура органов. Отдельные стороны внешнего строения мнимого пришельца, такие как выступающие кожей мышцы и кости, например, ключица, соответствуют аналогичному строению человеческого тела. Однако то, что было удалено из внутренних полостей, выглядит совершенно не по-человечески. Это несоответствие ставит под сомнение возможность существования такого организма; по сути, мы здесь имеем дело с гибридом, который является человеческим снаружи и нечеловеческим внутри. Существо, которое наполовину является человеком, наполовину чем-то еще. Хотя такие существа упоминаются в мифологии — минотавры, кентавры, русалки, оборотни, — их нет в реальной жизни. Сходство тел „мертвых пришельцев“ с человеческим телом предполагает, что данные существа либо созданы воображением мастеров спецэффектов, либо представляют собой ужасные деформации человеческого организма». (Однако все врачи, включая патологоанатома Айана Уеста, заявляли, что эти деформации не похожи на что-либо известное медицине. Выдвигались даже предположения, что труп представлял собой хирургически обработанное человеческое тело.)

Что же касается самого Сантилли, то каждое его заявление, каждое его слово, которое он произносил по поводу фильма, подхватывалось уфологами и анализировалось ими. Без сомнения, в его речах было немало непоследовательностей, но в то же время он довольно правдоподобно объяснял их. Хотя в его различных объяснениях происхождения фильма было много несуразностей, в них не было ничего такого, что нанесло бы сокрушительный удар по его версиям. Одна из нелепостей возникла в связи с тем, что, ссылаясь на Сантилли, утверждали, что в сцене вскрытия можно было разглядеть президента Трумэна. Говорили, что якобы Сантилли заявлял, что Трумэна можно увидеть среди других людей, которые стоят за стеклянной дверью. Там президента США можно было настолько хорошо разглядеть, что по движению его губ удавалось понять, что он говорит. В другом заявлении исследователь НЛО Кент Джеффери рассказал о своем разговоре с Сантилли, в котором тот поведал о своей беседе с каким-то кинопродюсером, а тот в свою очередь беседовал с Кентом Джеффери. В этих беседах речь шла о том, что Сантилли подробно описал место крушения. Он утверждал, что, судя по пленке, это — холмистая местность, летательный аппарат хорошо виден, но он не целый, а разломанный на несколько больших кусков, для подъема которых потребовался кран. Он утверждал, что там видно много солдат в форме; они сняты так, что их лица хорошо видны, а поэтому их можно узнать. (Когда мы разговаривали с Сантилли по поводу использования пленки в документальной передаче для четвертого канала британского телевидения, он дал понять, что у него есть пленка, на которой запечатлено место крушения, и там видны машины и прочее.) Наличие таких сцен, особенно присутствие президента Трумэна, открывало возможность получить бесспорное доказательство подлинности пленки; такие сцены являлись бы важнейшим ключом к разгадке тайны происхождения фильма. Но эти доказательства так и не были представлены.

Кент Джеффери также утверждал, что первоначально Сантилли заявлял о том, что фильм был сделан из пятнадцати «десятиминутных» роликов, но затем стал гово1 рить о двадцати двух «трехминутных» роликах. Были противоречивые заявления о пленке «Кодак» и возможности определить время изготовления фильма по старению пленки. Ходили слухи о том, что сначала Сантилли говорил, что фильм был снят в 1947 году на нитропленке, но «Кодак» никогда не производил 16-миллиметровую нитропленку. И опять — и здесь автор присоединяет свой голос к хору сомневающихся — не раз давались обещания представить образцы подлинной 16-миллиметровой пленки для проверки. Когда летом 1995 года мы создавали документальный фильм для четвертого канала, мы постоянно просили эту пленку и нам постоянно обещали скоро привезти ее.

В своем телевизионном интервью с Сантилли я спросил его: «Не могли бы мы дать подходящий отрывок из фильма с соответствующими изображениями для того, чтобы „Кодак“ мог его проверить должным образом?»

Сантилли ответил: «Я вам дам все, что смогу, а именно пленку с изображением. Единственно, что мне нужно, это получить пленку от коллекционера, который первым купил сцену вскрытия. Сейчас эта пленка уже в пути».

Через пару месяцев в интервью для программы «Городское собрание» телевидения Сиэттла, транслировавшейся 10 ноября 1995 года, Сантилли попытался создать впечатление, что оригинальная пленка с подходящими изображениями сцен вскрытия была широко представлена всему миру. «Английскому и французскому телевидению была передана оригинальная кинопленка с изображением», — объявил Сантилли. Когда же его спросили о «Кодаке», то он сказал, что «материал был передан „Кодаку“ на проверку телевизионщиками».

На самом деле никто не получил ни единого кадра из оригинальной пленки. Очевидно, что никто не видел 16— миллиметровую оригинальную пленку в коробке или во время ее проекции на экране. Когда я спросил Сантилли о том, каким образом материал с кинопленки был воспроизведен на видеопленку, тот мне ответил, что оригинал был в столь плохом состоянии, что потребовалась специальная кинолаборатория, чтобы восстановить фильм. Это был медленный, дорогостоящий и мучительный процесс. Когда я попросил его назвать кинолабораторию, которая справилась с этим трудным заданием, он мне ответил, что работники этой фирмы не любят высовываться, но он постарается сообщить мне ее название. Нет необходимости писать, что случилось.

После того, как был выпущен пресс-релиз, в котором сообщалось, что «Кодак» заявил о подлинности фильма, в эту фирму стали без конца звонить по телефону фанатики НЛО, требовавшие информации о фильме. Тогда представители «Кодака» заявили, что они готовы провести проверку любого отрывка из фильма, если таковой поступит к ним. Специалист по вопросам качества продукции в отделе киноизделий «Кодака» Тони Амато прождал несколько месяцев поступления в фирму отрывка из фильма. Через Сантилли представителей «Кодака» уведомили о том, что подходящий отрывок из фильма уже в пути и он прибудет со дня на день. Он так никогда и не был получен.

Ранее в Лос-Анджелесе был подвергнут проверке кусок пленки. Оказалось, что он соответствует нужным показателям, но это был всего лишь кусок пленки с начальными кадрами без изображения, а такой отрывок можно было взять из любого старого фильма.

Поэтому эта проверка не имела никакого значения, так как не позволяла определить подлинность сцены «вскрытия пришельца». Как сообщил Амато, «Кодак» был готов работать хотя бы с двумя кадрами. При этом ущерб для пленки был бы минимальным: всего лишь по небольшому проколу в одном из кадров. Такое повреждение было бы невелико, особенно, если сравнить его с возросшей ценностью пленки после подтверждения ее подлинности. (В 16-миллиметровом фильме продолжительность одного кадра составляет 1/24 долю секунды, или менее 1/25000-й доли от продолжительности всего фильма.)

Представители «Кодака» указывали на то, что так как химический состав производимой фирмой пленки изменился с годами, то приблизительное время производства данного отрывка пленки можно определить, установив ее точную химическую формулу и сравнив с соответствующими данными за различные годы. Так как «Кодак» никогда не разглашает химического состава своей пленки, то любые экспертизы, которые проводились бы лабораториями других фирм, не имели бы значительной ценности. Любая пленка, которая была бы получена «Кодаком» для проверки, была бы возвращена через две недели целой и невредимой (за исключением небольшого прокола в одном кадре).

Хотя «Кодак» проявлял терпение и готовность к сотрудничеству, ни одного кусочка пленки так и не появилось. Но даже если такое случилось бы и анализ подтвердил бы, что пленка 1947 года, то все равно это еще не свидетельствовало бы о том, что фильм запечатлел подлинную процедуру вскрытия пришельцев. Во-первых, кинопленка могла быть 1947 года, а съемка была произведена на ней много позже с соблюдением необходимых мер предосторожности; во-вторых, фильм мог быть снят на подлинной пленке и снят во время происшествия в Росуэлле, но он изображал не процедуру вскрытия пришельца, а какой-то спецэффект, как подозревают некоторые мастера этого дела, видевшие фильм. Хотя в те годы мастера спецэффектов вряд ли могли создавать подобные существа, этого нельзя исключить. В то же время тогда для создания подобного фильма потребовалось бы значительно меньше людей, а поэтому существенно уменьшалась вероятность того, что сведения о том, что происходило на самом деле, просочились бы за пределы узкого круга участников фабрикации.

Наконец, нам дали кусочек пленки, которая соответствовала тому времени, но не имела решительно никакого отношения к изображениям в фильме. Кадры запечатлели военного или военно-морского офицера в пилотке. Когда мы спросили об этом Сантилли, то он лишь ответил, что его подвел «немецкий коллекционер», богач, который хранит у себя оригинал фильма. Очевидно, коллекционеру надоели просьбы предоставить кусочки «его фильма», поэтому он послал отрезок пленки, но, как оказалось, совершенно непригодный для проведения экспертизы. По словам Сантилли, это был человек, ревниво хранящий ради личного удовольствия кусочек фильма, за приобретение которого он заплатил солидную сумму денег. Это было мало похоже на правду, и, как оказалось, коллекционер совершенно не интересовался летающими тарелками. Если он и коллекционировал что-нибудь, то его коллекция состояла не из редких, дорогостоящих и сомнительных фильмов про мертвых пришельцев.

Его звали Фолькер Шпильберг, когда-то он был деловым партнером Сантилли и занимался в Германии коммерцией в сфере музыки и видео. Шпильберг живет в Австрии, но у него есть небольшая контора в Гамбурге. В ходе небольшого интервью в прямом эфире для французского канала ТФ-1, переданного 23 октября 1995 года, Сантилли снова задали вопрос об оригинальной пленке и он снова сослался на то, что она ушла из его рук. До этой передачи сотрудники ТФ-1 провели журналистское расследование, выясняя личность «частного коллекционера», и заранее отсняли фильм, в котором показали маленькую контору Шпильберга в Гамбурге и квартиру в Австрии, где его фамилию можно увидеть на дверной табличке возле звонка.

Показав этот репортаж, ведущий ТФ-1 объявил, что Шпильберг не является коллекционером фильмов. Рей Сантилли разволновался и обвинил ТФ-1 в нарушении соглашения о том, чтобы сохранить некоторые стороны дела в тайне. Тогда ведущий Жак Прадель заметил, что Сантилли не выполнил свое обещание представить вырезки из оригинальной пленки. В программе также были использованы отрывки из записи телефонного разговора от 28 сентября 1995 года между сотрудником ТФ-1 Николем Мейлардом и неуловимым Шпильбергом. Мейлард обратил внимание Шпильберга на огромное значение, которое имеет оригинальная пленка, находящаяся в его распоряжении. Он попросил его оказать ему помощь и предоставить отрывок пленки для анализа. Вот запись того, что ответил Шпильберг: «Я хочу, чтобы меня оставили в покое. Я — коллекционер. Я хочу, чтобы меня не вовлекали в это дело. Я не хочу ни с кем связываться по этому вопросу, потому что это мое личное дело… Говоря просто: меня это не интересует. Видите ли, все это дело меня не касается, я так решил. У меня есть мои убеждения и все. Я получил то, что хотел. Я доволен и все. Что я собираюсь с этим делать? Насколько я знаю, я владею всеми роликами фильма. Подлинный он или нет, это не мне судить, но я считаю, что да. Я не хочу поддерживать какую-нибудь вшивую телевизионную компанию или радиостанцию в этом вопросе, нет! Послушайте, я сделал свое дело и я могу вам сказать, что я доволен! Я получил то, что хотел, и все! Я не лез из кожи вон, чтобы попасть в эфир или на страницы газет — и все это в мировом масштабе. Во всяком случае мне это не нравится, но это — другая история, мне приходится с этим мириться. Я должен признать, что уже поздно это остановить, но, нет, я хотел бы, если позволите мне это сказать вам, чтобы меня оставили в покое, ладно?..»

Хотя Шпильберг, как и кинодива Гарбо, требовал уединения, тон, которым он выражал свое желание, немного отличался от того, к которому прибегала звезда экрана и сцены, просившая избавить ее от внимания. Когда французский ведущий предположил, что, дав побольше информации, его собеседник мог бы принести пользу обществу в целом, а также зрителям телепрограммы, Шпильберг не пожелал демонстрировать свое расположение к людям: «Нет! нет! Я так не думаю. У меня совсем другое мнение. Пошел к чёрту весь мир! Я хочу сказать, что в мире много эгоизма, и я такой же…»

Хотя Сантилли был чрезвычайно уклончив, объясняя роль Шпильберга в этой драматической истории, он никогда не отрицал, что у них существуют деловые отношения в сфере музыки. Сантилли ухитрялся избегать объяснений, каким образом эти отношения таинственным образом превратились в связи, основанные на преданности друг другу и одержимости желанием сохранить тайну куска черно-белой пленки. При этом достоверность этой пленки никем не была подтверждена, а финансовая стоимость ограничена, но, в случае если бы она оказалась подлинной, ее ценность не имела бы границ. Неизбежно возникало подозрение в том, что в этом партнерстве, скрепленном общим интересом к пленке, было нечто странное.

На другой части «пленки Сантилли» показаны некоторые предметы, обнаруженные на борту летательного аппарата. Действие происходит внутри палатки, где на столе, стоящем на козлах, разложены предметы, похожие на отливки из чугуна. Мы видим человека в военной форме, лицо которого так и не появляется на экране. Он собирает отдельные предметы с привязанными к ним ярлыками, а потом показывает их перед кинокамерой прежде, чем положить их на стол. Среди предметов можно видеть две панели. Одна из них похожа на поднос, который, видимо, сделан из металла. На этом подносе отпечаток шестипалой ладони. В кадре появляются руки солдата, который берет то, что похоже на железную балку. Кинокамера проходит по этому предмету, беря в фокус письмена, которые не похожи на наш алфавит, но напоминают греческие буквы и удивительным образом выглядят как надпись: «Видео ТВ».

Последняя часть фильма демонстрирует другую палатку меньших размеров. Внутри нее находятся два человека, одетые в халаты врачей, которые, очевидно, оказывают первую помощь одному из пришельцев. Свет, идущий от газовой горелки, не позволяет разобрать отдельных деталей. Врачи в масках, поэтому нет никакой возможности разглядеть их лица. Пришелец не похож на своих земляков по размерам и внешнему виду. Это существо кажется выше и тоньше. Сцена иллюстрирует то, что оператор назвал попыткой привести существо в чувство, как только в нем были обнаружены признаки жизни. На другую странность обратила внимание газета «Санди тайме» от 30 июля 1995 года в статье с длинным заголовком — «Фильм, который доказывает, что пришельцы посещали Землю, является фальшивкой». Автором статьи был Морис Читтенден. (Следует заметить, что в статье содержалось несколько ошибок, автору не удалось доказать, что фильм является фабрикацией.) В статье обращалось внимание на довольно необычную пометку о секретности, которая появлялась в правом углу экрана на протяжении всего фильма. Однако после того, как была поставлена под сомнение ее подлинность, эта пометка исчезла при последующих показах фильма. Пометка гласила: «ОГРАНИЧЕННЫЙ ДОСТУП Классификация а101 ПРЕДМЕТ 1 от 2 ИЮЛЯ 30-го 1947».

В статье «Санди тайме» указывалось, что пометка «ограниченный доступ» не ставится в военных документах США, а «Классификация а101» — это типично голливудское изобретение. Кроме того, датировка сделана не так, как это принято в американских вооруженных силах. Там полагается обозначать даты в таком порядке: день, месяц, год. Поэтому должно было быть написано так: «30 июль 1947». Морис Читтенден заметил, что пометка отсутствовала, когда фильм показывали более ограниченной аудитории. Гэри Шефилд, который работает с Сантилли, отрицал, что такая пометка когда-либо появлялась, но Сантилли бесхитростно признал, что он сделал эту пометку частью фильма, а затем ее удалил. Он объяснил свои первоначальные действия тем, что увидел эту надпись на коробках, в которых хранились пленки.

В специальной передаче программы «Фокс» в Америке особый восторг вызвали две панели, о которых было сказано, что, вероятно, это — «панели управления кораблем». В этой связи Кент Джеффери заметил, что «они больше похожи на куски мостовой перед Китайским театром Мэнна в Голливуде»[12]. Что касается балки, то она выглядит точно, как балка, применяемая в строительстве при сооружении внутренних перегородок, или же, как заметил Джеффери, «подпорка, сделанная в прокатном цехе». Очень странно видеть этот предмет здесь. Если так называемые панели содержат, по крайней мере, намек на культуру пришельцев или являются плодом воображения мастеров спецэффектов, пытавшихся воспроизвести нечто, подходящее для второсортного кинофильма 1950-х годов о вторжении пришельцев на Землю, то балка не могла выглядеть более земной. Если она была вдохновлена знакомством с описанием обломков Марселем, которые его отец принес домой и показал ему, то его слова были поразительным образом неверно поняты. Те балочки, о которых вел речь Марсел, были тонкими и хрупкими, а совсем не такими, как те, что были сняты в фильме — небольшой балки со строительной площадки. Марсел-младший также сообщил, что видел странные письмена на внутренней части балочки, и, возможно, поэтому появилась надпись, напоминающая слова: «Видео ТВ».

Одним из самых неудачных свойств фильма является то, что он снят таким образом, что немедленно вызывает подозрения, а не рассеивает их. Например, когда появляется человек, нельзя увидеть его лицо. Когда у пришельцев удаляют органы, то камера показывает их не в фокусе, чтобы можно было внимательно рассмотреть, что из себя представляет органическое вещество. Все, что можно увидеть, так это лишь необычное «большое грязное пятно», которое не похоже на какое-либо органическое вещество.

Конечно, можно возразить, сказав, что у нас нет никакого представления о том, как должны выглядеть внутренние органы пришельцев. Поэтому мы не можем ни признать подлинность фильма, ни доказать его фальшь, исходя из внешних впечатлений. Действительно, нельзя доказать подлинность или поддельность фильма, просмотрев то, что видно на экране. Единственный способ найти доказательства — это присмотреться к тем, кто дал ему путевку в жизнь.

13.

Пока же лучшим расследованием происхождения фильма и его оператора, а поэтому и вскрытия пришельца, является то, которое с должной тщательностью провел Кент Джеффери. Джеффери — сын прославленного офицера ВВС, он является основателем движения «Росуэлльская инициатива». Это движение, представляющее рядовых граждан страны, стремится оказывать давление на правительство США с целью заставить его открыть информацию, которую оно, возможно, хранит относительно происшествия, и собирает, чтобы создать большую группу общественного воздействия.

Наилучшая возможность установить происхождение фильма открывалась в случае, если бы удалось узнать личность оператора, с которым Сантилли, как он утверждал, встретился во время переговоров о пленке с записью концерта Элвиса Пресли. Предположим, что такой человек существует на самом деле. В этом случае вопрос о подлинности фильма быстро выяснится. Действительно, если Сантилли был убежден в подлинности этого фильма, то было бы очень глупо с его стороны не проверить эти сведения тщательнейшим образом, потому что любое свидетельство в пользу подлинности картины подняло бы ее ценность до небес. Вместо этого он вел себя крайне осторожно и старался не беспокоить оператора. По словам Сантилли, такое поведение объяснялось ранее достигнутым соглашением с «оператором», с которым было нелегко вести деловые переговоры и который непременно желал сохранить инкогнито и оградить себя от внимания публики.

Все это игнорирует тот факт, что если в фильме запечатлена какая-то секретная операция, а именно обнаружение корабля пришельцев американскими военными, то правительство США в считанные минуты могло узнать, кто был кинооператором, где он жил, его номер телефона, а возможно, и гораздо больше. Если он существовал на самом деле и был озабочен тем, чтобы сохранить свою анонимность — и это понятно, если бы его фильм содержал зримое свидетельство величайшей тайны в мировой истории, — то почему он не сочинил какую-нибудь версию для прикрытия своей личности, вместо того, чтобы открыть себя с головы до ног для опознания правительством?

Кроме того, существуют несообразности в некоторых подробностях, о которых сообщено в заявлении, приписываемом Сантилли оператору. В этом заявлении сделана попытка рассказать о воинской службе неизвестного кинооператора. Кент Джеффери обратил внимание на эти детали, сравнив утверждения оператора и существовавшие в то время военные порядки.

В своем автобиографическом заявлении, которое он позволил обнародовать Сантилли, оператор сообщает о том, что находился в Вашингтоне, когда ему был дан приказ отправиться в Росуэлл, чтобы снять «какой-то разбившийся русский самолет». Это расстояние составляет около трех тысяч километров. Для преодоления такого расстояния в 1947 году требовалось от десяти до двенадцати часов. Таким образом прибытие на место должно было произойти через несколько часов после крушения. Однако оператор описывает, как он снимал на пленку первое приближение солдат к разбившемуся аппарату и вопли «уродцев, лежавших под летательным аппаратом». Эти вопли становились все громче по мере того, как оператор приближался к ним. Трудно поверить, что военные ждали более двенадцати часов и не приблизились к аппарату и странным существам, пока не прибыл оператор.

Если присутствие оператора было столь необходимым, то почему не прислать кого-либо из Росуэлла, Аламогродо, Уайт Сэндс или Лос-Аламоса? Трудно поверить, что на том или ином военном объекте не было военных кинооператоров без необходимого оборудования и не имеющих необходимого доступа секретности.

Оператор также упомянул о том, что снимал на пленку испытание «Тринити», первый взрыв атомной бомбы в Нью-Мексико в 1945 году, а незадолго до Росуэлла он в Сент-Луисе (штат Миссури) снимал испытательный полет нового вертолета «ХН-20 Рамджет», известного как «Маленький Генри» и созданного компанией «Макдоннел Эйркрафт». Этими сведениями воспользовалась Французская телевизионная станция ТФ-1, и 16 октября 1995 года Николь Майлард получил по факсу письмо из отдела по связи с общественностью компании «МакДоннел Дуглас» (наследница компании «Макдоннел Эйркрафт»), в котором сообщалось, что для съемок испытательных полетов, в том числе и в ходе эксперимента с вертолетом «ХН-20 Рамджет», «Макдоннел» использовала своих сотрудников, а не военных кинооператоров. В письме даже были указаны два сотрудника компании «Макдоннел», которые производили съемку полета «Рамджет». Их звали Честер Терк, который снимал на кинокамеру, и Билл Шмитт, который работал с фотоаппаратом.

Сантилли намекнул на то, что оператора зовут Джек Барнетт. Это вызвало множество расспросов и внесло смятение в жизни нескольких ни в чем не повинных Джеков Барнеттов Америки. В июне 1995 года бывший руководитель БУФОРА, британского отделения исследований НЛО, Филип Мэнтл, который изучал многие стороны повествования Сантилли, смог поговорить по телефону с человеком, про которого ему сказали, что он — Джек Барнетт. ТФ-1, как и мы до этого, не раз обращались с просьбой организовать интервью с оператором, и, как и нам, им было обещано, что такое интервью состоится, но ничего не последовало. Однако Сантилли согласился передать оператору список вопросов. 14 сентября 1995 года ответ для ТФ-1 был передан по факсу. Два ответа являются довольно интересными.

Первый вопрос ТФ-1 гласил: «Какие испытания вертолета „ХН-20 Рамджет“, или „Маленького Генри“, вы снимали в Сент-Луисе в мае 1947 года?»

На это был дан туманный ответ: «Первоначальные испытания».

Второй вопрос французского телевидения касался самого происшествия: «Почему армия решила не использовать цветную пленку для съемки такого события?»

Ответ был таков: "Мне дали указания, чтобы я выезжал немедленно для съемки авиационной катастрофы русского шпионского самолета. У меня не было времени для того, чтобы заказать набор цветных пленок и специальное оборудование для кинокамеры. Я использовал обычный набор пленки и обычную кинокамеру «Белл энд Хауэлл». Этот ответ может подойти для того, чтобы объяснить, почему съемка на месте крушения производилась на черно-белой пленке, но вряд ли это может объяснить, почему на черно-белой пленке производились съемки в операционной — гораздо позже, на авиабазе в Форте Уорте в Техасе.

Ключом к обнаружению оператора была история, часто повторявшаяся Сантилли, о том, что он впервые встретился с ним во время своих поездок по Америке в поисках редких пленок со съемками выступлений Элвиса Пресли. Репортер ТФ-1 Николь Мейлард сумел найти человека, от которого Сантилли получил пленку. Его звали не Джек Барнетт, а Билл Рэндл.

Рэндл был диск-жокеем из Кливленда (штат Огайо), он дал Сантилли пленку с выступлениями Пресли, ту самую пленку, которую Сантилли, по его словам, получил от оператора. На самом деле покупка состоялась в офисе Рэндла 4 июля 1992 года в присутствии Гэри Шёфилда, который в то время работал для компании «Полиграм», но потом присоединился к компании Сантилли и стал участвовать в продаже и распространении фильма о вскрытии. Фильм, права на который приобрели Сантилли и компания «Полиграм», был первым киносвидетельством выступления Элвиса Пресли на сцене и представлял собой часть более крупного документального фильма, сделанного совместно Рэндлом и киностудией «Юниверсал пикчерз» в 1955 году. Пленка, проданная Сантилли, была довольно короткой, на ней были запечатлены фрагменты двух концертов: дневной концерт в средней школе в Кливленде и вечернее выступление в местной аудитории. Оба выступления происходили в четверг 29 июля 1955 года и в нем участвовали группа «Четыре парня», Билл Хейли, ансамбль «Кометы», Пэт Бун и тогда еще никому не известный Элвис Пресли. Оба представления были сняты частным оператором, который был нанят Рэндлом.

Звали этого оператора Джек Барнетт. Это по крайней мере, объясняет происхождение фамилии, которую Сантилли выбрал для своего «оператора». Барнетт, сын эмигрантов из России, родился в США 1 января 1906 года и умер в 1967 году. Он был кинооператором на итальянском фронте во время второй мировой войны, но он не был военным и не служил в американской армии. Получив материал, который, без сомнения, должен был нанести сокрушительный удар по всей версии Сантилли, создатели программы в ТФ-1 собирались выложить эти новые сведения в присутствии Сантилли в ходе беседы с ним ведущего Жака Праделя во время прямого эфира 23 октября 1995 года. Однако, как это бывало и раньше, когда истина не совпадала с его версией событий, после того, как на экране появилось изображение Билла Рэндла, Сантилли остался невозмутимым. Он немедленно начал рассказывать новую версию прикрытия или новую настоящую историю. Он заявил, что чрезвычайно рад тому, что телевизионщики разыскали Билла Рэндла, и затем начал рассказывать о том, что человек, у которого он купил пленку, не был оператором, но что он встретил настоящего оператора позже, после того, как он купил запись концерта Пресли, летом 1992 года (хотя ранее Сантилли говорил, что приобрел пленку в 1993 году). К сожалению, шоу приближалось к концу, а перед его заключением дали прослушать пленку с голосом скрытного Фолькера Шпильберга, и в это время было заметно, что Сантилли явно не по себе.

Если рассказ о Пресли неправдив, то Сантилли мог объяснить, что он решил им воспользоваться для того, чтобы скрыть свой источник, поскольку дал заверения в том, что не допустит раскрытия его анонимности. (Эти обещания, по словам Сантилли, были частью сделки. Именно поэтому Сантилли смог «купить» доверие оператора и убедить его расстаться с пленкой. Правда, решению этой задачи помогла передача значительной суммы долларов.) Стоит отметить, что опыт многих разговоров с Сантилли свидетельствует о том, что он умеет произвести впечатление человека, которому можно доверять. У него всегда находятся самые убедительные аргументы для того, чтобы объяснить любые возникающие противоречия. Действительно, очень трудно назвать какое-либо заявление преднамеренной ложью; скорее, приходиться говорить о полуправде или неточности, которые являются следствием столь благородных порывов, что это не кажется умышленным обманом. Например, когда Сантилли почувствовал, что я все больше сомневаюсь в подлинности его пленки о «пришельце», он изобразил боль и смятение по поводу того, что я ему не верю, и, казалось, он был искренне удивлен.

Если была какая-то правда в истории о происхождении оператора, то одна группа людей могла знать об этом. Речь идет о его современниках — профессиональных операторах ВВС. В 1996 году в ходе своего исследования «пленки Сантилли» Кентом Джеффери были найдены три оставшихся в живых военных оператора.

Джо Лонго является президентом Международной ассоциации «Боевая камера», объединившей несколько сотен бывших операторов, участвовавших в боевых действиях во всем мире. Он был военным кинооператором ВВС на тихоокеанском театре военных действий в годы второй мировой войны, а затем во время Корейского конфликта в 1950-х годах. Демобилизовавшись, он поступил на работу оператором на горную наблюдательную станцию ВВС в Южной Калифорнии. В его обязанности входило выполнение заданий по закрытым исследовательским проектам Комиссии по атомной энергии, а также по проекту Х-15. В начале 1960-х годов он заснял знаменитую сцену: самолет Х-15, пилотируемый летчиком-испытателем Скоттом Кроссфилдом, был выброшен катапультой из корпуса бомбардировщика Б-52, а затем, после ввода в действие его реактивного двигателя, устремился в космос — на девяносто километров над поверхностью Земли.

У Билла Гибсона необычная биография: он прослужил в качестве военного оператора во всех трех родах войск. В апреле 1942 года он заснял старт шестнадцати самолетов Б-25, совершивших знаменитый «рейд Дулитл», в ходе которого бомбили Токио. Кадры, запечатлевшие, как тяжело груженые бомбардировщики отрываются от палубы авианосца «Хорнет» и с трудом набирают высоту, стали одними из самых знаменитых в документальном кино второй мировой войны. Много лет спустя он стал свидетелем другого знаменитого старта — запуска «Аполлона-11», отправившегося к Луне. Вскоре после «рейда Дулитл» «Хорнет» был торпедирован, и Гибсон вместе с остальными уцелевшими был спасен американским военно-морским судном «Хьюз».

После войны Гибсон фотографировал запуски американцами ракет «Фау-2» на полигоне Уайт Сэндс, а также запуски воздушных шаров и операции по сбору упавших шаров в ходе осуществления проекта «Могол». В конце 1940-х годов он принял участие в двух исследованиях ВВС, связанных с НЛО: проектах «Градж» и «Твинкл». В качестве, консультанта НАСА в конце 1960-х годов он конструировал кинокамеру, которая запечатлела первые шаги человека на Луне.

Однако и это не исчерпывает его славную деятельность, В течение восьми месяцев Гибсон был приписан в Белому дому и снимал на пленку президента Трумэна. Гибсон снимал также Франклина Рузвельта, Рональда Рейгана, Джорджа Буша, Уинстона Черчилля, Альберта Швейцера и Вернера фон Брауна. С каждым из них он установил близкие дружеские отношения.

Третий член этого выдающегося триумвирата — подполковник Дэниел А. Макговерн, который служил во время второй мировой войны в Восьмой дивизии ВВС на европейском театре военных действий. Будучи кинооператором, он на борту бомбардировщиков Б-17 выполнял опасные задания над территорией Германии. Он отснял значительную часть пленок, которые были использованы для создания знаменитого документального фильма времен второй мировой войны «Мемфис Белли». Однажды во время боевого вылета зенитный снаряд пробил Б-17 там, где был его пост, который он буквально за несколько мгновений до этого покинул. Другой раз он сумел уцелеть после того, как сильно поврежденный немецкими зенитками самолет перевернулся во время приземления в Южной Англии.

После капитуляции Японии в августе 1945 года Макговерн был первым американским оператором, который заснял ужасные разрушения в Хиросиме и Нагасаки. Через четыре недели после того, как были сброшены бомбы, он отснял несколько тысяч метров 16-миллиметровой цветной пленки в этих двух городах. Вскоре фильм был засекречен, и даже теперь большая его часть не показана.

Как и Билл Гибсон, Макговерн в конце 1940-х годов также работал над выполнением проектов «Градж» и «Твинкл» и отвечал за фото— и киносъемки во время проведения операций по этим проектам. В 1947 году все чаще стали поступать сообщения об НЛО от людей, внушавших доверие, в том числе от летчиков и военных служащих. Эти сообщения поступали с мест, находившихся неподалеку от некоторых из наиболее секретных и уязвимых объектов, включая авиабазу Киркленд и полигон Уайт Сэндс. Власти были этим так озабочены, что поручили ВВС заснять на пленку НЛО, осуществляющий «шпионский» полет над засекреченным объектом. На земле и на борту реактивных самолетов были установлены специальные камеры. Хотя нет никаких официальных записей о фильмах, посвященных этим таинственным предметам, но сведения о нескольких наблюдениях в последующем стали достоянием гласности в соответствии с Законом о свободе информации. Среди наблюдателей, внушающих доверие, был и сам Макговерн. В его сообщении сказано, что «объекты появились из-за горизонта на высокой скорости. Они летели под углом 45 градусов и на высоте около 20-25 тысячи метров, меняя направление полета от вертикального до горизонтального. Затем от НЛО возник яркий свет, и они исчезли в небе».

Макговерн продолжал заниматься «специализированной фотографией» на протяжении всей своей двадцатилетней военной карьеры. Демобилизовался он с авиабазы Ванденберг (штат Калифорния), где был командиром фотоэскадрильи. Уйдя в отставку, он стал главным гражданским начальником фотоотдела ВВС в испытательном центре на авиабазе Эдварде в Калифорнии.

Так как они все служили в рядах одного и того же рода войск, Лонго, Гибсона и Макговерна, естественно, заинтриговало появление как пленки с изображением «вскрытия пришельца», так и утверждения о том, что ее отснял человек, который, скорее всего, был известен одному из них или всем им. Он должен быть им известен если уж не лично, то, по крайней мере, как специалист, и не исключено, что он сопровождал одного из них при выполнении заданий. Разумеется, все они были прекрасно знакомы с военной дисциплиной и бюрократическими правилами, которые следовало соблюдать при съемке любого засекреченного события. С началом холодной войны почти все подлежало кассификации и засекречиванию в той или иной степени. Фактически же военные считали, что все может представлять интерес для шпионов, поэтому то, что было записано или запротоколировано, запечатлено на фото— или кинопленку, автоматически засекречивалось.

Три ветерана согласились рассмотреть вопрос о том, есть ли доказательства, подтверждающие утверждения «оператора» Сантилли. Они изучали пленку, на которой изображена процедура вскрытия, и фотокопии наклеек с коробок для кинопленок, которые достал Сантилли и предоставил в распоряжение французской телекомпании ТФ-1. Все трое единодушно указали на противоречия как в рассказе, так и в наклейках.

Соответствующие военные порядки того "времени распространялись на все задания, а поэтому должны были соблюдаться и оператором, который осуществлял съемку «вскрытия пришельца». По мнению этих специалистов, тут концы с концами не сходятся.

Относительно утверждения, что оператор находился в Вашингтоне (округ Колумбия) и вылетел оттуда 1 июня 1947 года в Росуэлл (штат Нью-Мексико), они заметили, что квалифицированные кинооператоры, имевшие допуск к «совершенно секретным» объектам, имелись во всей стране, включая Нью-Мексико. Можно было немедленно направить фотографов и кинооператоров на место действия из таких близлежащих военных объектов, как Аламогордо или Росуэлл, а не из Вашингтона. Поскольку речь шла, возможно, о самом серьезном вторжении в воздушное пространство США, которое когда-либо имело место, то из этого следовало, что главным фактором была быстрота действий, и высшее командование позаботилось бы о том, чтобы доставить операторов на место событий как можно скорее.

Оператор Сантилли уверял, что он проявлял пленку сам и что власти в Вашингтоне не забрали ролики с пленкой. Военные ветераны отвергли это утверждение, как сущую чушь. Во время осуществления проектов особой секретности кинооператор ни при каких обстоятельствах не проявлял сам пленку. Более того, военные правила требовали, чтобы кинооператор отчитался за всю пленку, и не просто за каждый ролик, а за каждый кадр в каждом ролике. Для этого измерялась длина пленки каждого ролика вручную (и из нее выводилось число кадров) или же с помощью специального устройства — кадрометра.

Человек, которого цитировал Сантилли, утверждал, что происходило три вскрытия. Из содержания пленки ясно, что он отснял большую часть одного вскрытия. Уже только этого достаточно, чтобы представить себе, насколько неправдоподобно, что те, кто отвечали за проведение операции, упустили такую большую часть фильма.

В 1947 году военные использовали три типа пленки: 16— миллиметровую цветную, 35-миллиметровую черно-белую и 16-миллиметровую черно-белую. Для осуществления особых и важных проектов — нет сомнения, что вскрытие и сцена на месте крушения были бы засекреченными — использовалась бы 16-миллиметровая цветная пленка. Однако оператор Сантилли использовал 16-миллиметровую черно-белую пленку.

Более того, по мнению Макговерна, который сам не раз снимал сцены вскрытия, все медицинские процедуры автоматически записывались на цветной пленке. Он также указал на то, что для осуществления важных медицинских процедур применялись две камеры и каждая из них находилась в зафиксированном положении. Первую камеру ставили на треножник, который мог подниматься, чтобы дать оператору дополнительный обзор. Треножник устанавливался возле операционного стола. Вторую камеру закрепляли на потолке над операционным столом, чтобы получить «вид сверху». Пленка Сантилли снята одной камерой.

Все три эксперта также обратили внимание на то, что кинооператора всегда сопровождал фотограф и они работали вместе единой командой. Во время вскрытия каждый шаг в осуществлении процедуры снимался фотографом, который неизбежно появлялся в кадре фильма, снимаемого кинооператором. (Врачи, смотревшие пленку Сантилли, также заметили, что, конечно, должен был бы снимать операцию и фотограф.) В фильме Сантилли о вскрытии нет никаких признаков присутствия фотографа или фотографирования. Но если, как утверждает оператор, было три вскрытия, то, конечно, при этом должен был присутствовать фотограф. Даже при самых жестких мерах по обеспечению безопасности фотоаппарат применялся бы: им бы пользовался либо кинооператор, либо один из врачей. Учитывая уникальный и чрезвычайный характер происходившего и бесценные возможности, которые они открывали для медицинской науки и биологии, невероятно, чтобы такая процедура была проведена без попытки получить полную и всеобъемлющую запись всего, что было открыто в ходе вскрытия (или вскрытий).

По мнению ветеранов документального кино, сама техника съемки, которую применял оператор Сантилли, не соответствовала правилам и методам, которые были предписаны военными в то время. Лонго, Гибсон и Макговерн прекрасно знают эти правила: все трое были опытными военными операторами в эти годы. Они согласны, что качество операторской работы в фильме настолько низкое, что не соответствует самым элементарным требованиям, которые были определены военными правилами. «Если бы, кто-нибудь в моем подразделении снял бы так фильм, то его бы быстро отослали на кухню скрести горшки!» — сказал Лонго.

Судя по наклейке от коробки для хранения пленок, которую представил Сантилли, использованная пленка была кодаковской высокоскоростной, супер XX, панхроматической, безопасной. Три оператора согласились, что применение такой пленки в камере «Белл энд Хауэлл» модели 70 должно было позволить снять сцену так, чтобы была видна каждая деталь. Даже при самом посредственном освещении объекта съемки качество изображения было бы гораздо лучше, чем то, которое было в настоящем фильме. Операторы полагают, что качество изображения было бы «отличным». Они подсчитали, что с такой пленкой и такой камерой, если поставить фокус на восемь метров, а диафрагму на f8, и при нормальном комнатном свете все, находящееся от камеры на расстоянии от 45 сантиметров и более, должно было оказаться в фокусе. Но этого не произошло. Макговерн пришел к выводу о том, что «снималось умышленно вне фокуса, чтобы нельзя было разглядеть ни одной детали ни у одного предмета».

Три оператора также обратили внимание на несообразности в наклейках на коробках для пленок. Например, на наклейке стоит печать, на которой был виден орел, что, очевидно, должно было означать принадлежность к официальному миру. Однако никто из операторов прежде никогда не видел подобной печати. Из собственного опыта они знают, что из тысяч коробок, заказанных военными у фирмы «Кодак», ни на одной из них не было печати. На одной из наклеек Сантилли написано: «Ролик N52; Трумэн; 85 Фильтр 2/3 Стоп; Светосила X 2 стоп-возможно». Вывод экспертов гласил, что отметка «85 Фильтр» использовалась лишь для обозначения цветных фильмов. Отметка «2/3 Стоп» означает количество света, которое будет поглощено фильтром. Отметка «Светосила X 2 стоп-возможно» показывает, какое количество дополнительного времени для проявления потребуется, чтобы компенсировать нехватку освещенности, вызванную применением фильтра. По сути, это предписание для того, чтобы не дать достаточной освещенности во время съемки, а затем передержать при проявлении в лаборатории — такие действия увеличат зернистость в изображении и приведут к тому, что изображение будет не в фокусе.

0|1|2|3|4|5|